オンライン音楽著作権侵害に対抗するには？重要なのは、著作権をどれだけ買うかということではない

オンライン音楽の普及以来、中国人は無料で音楽をダウンロードして聴くことに慣れてきた。あらゆる規模のウェブサイトやアプリでさまざまな音質の人気曲を見つけることができるだけでなく、多くのウェブサイトではユーザーが自分の曲をアップロードすることもサポートしています。

しかし、今年、国内のオンライン音楽は転換期を迎えた。著作権侵害が横行したため、ついに著作権侵害を取り締まる政策が導入され、多くの無許可の音楽がダウンロードされるようになりました。

著作権を侵害する音楽は大量に棚から撤去され、無料の音楽の時代は終わりました。

今年7月、国家著作権局は7月31日を期限として「オンライン音楽サービスプロバイダーに再許諾を得ずに音楽作品の配信を停止するよう命じる通知」を発行した。これに先立ち、16の音楽プラットフォームは220万点以上の無許可音楽作品を緊急削除した。その後、さまざまな音楽プラットフォームが合意に達し、著作権のクリアランスと侵害作品の削除の期限を10月31日と定めた。すべての主要プラットフォームは、自社の音楽ライブラリを完全にクリーンアップし、いかなる形でも音楽を侵害してはなりません。

その後、Kugou Music、Kuwo Music、QQ Music、Xiami Music、Tiantian Dongting、NetEase Cloud Musicなどの音楽プラットフォームはそれぞれ異なる方法で声明を発表し、無許可の作品はすべてオフラインに削除されたと述べた。この措置は多くの音楽ファンを不満にさせているが、一方で、お金を支払うことがミュージシャンに対する真の敬意であると支持する声もある。この動きは短期的には消費者に影響を与えるかもしれないが、音楽業界全体の観点から見れば、健全な発展への第一歩でもある。

筆者は最近、音楽業界の4A、すなわちユニバーサル ミュージック グレーター チャイナのデジタル音楽および戦略開発担当シニア バイスプレジデントのアンドリュー チャン氏、ワーナー ミュージック アジアの事業開発担当シニア バイスプレジデントのアンディ マー氏、ソニー ミュージック アジアのマーケティング戦略担当エグゼクティブ バイスプレジデントのアリエル フォン氏、テンセント デジタル ミュージック部門ゼネラル マネージャーのアンディン氏にインタビューする機会に恵まれました。国内の棚から著作権侵害音楽を削除することに関しては、全員がこれは非常に良い発展の方向だと述べた。香港出身の4人のCEOにとって、音楽を聴くためにお金を払うのは当然のことなのだろう。

著作権侵害はミュージシャンの利益を損ない、彼らの創作意欲を傷つける

ウェブサイトで音楽が海賊版化されると、どれほど大きな影響があるのでしょうか? Music 4A はこの問題を非常に真剣に受け止めています。最近、国内の店頭から海賊版音楽が大規模に撤去されたことに関して、アリエル・フォン氏は「政府がレコード会社だけでなく、パートナーや歌手への投資も含め、合法的な製品を強力に支援していることを大変嬉しく思います。この行動は非常に健全だと思います」とコメントした。

アンディ・マーはインタビューの中で、著作権侵害がミュージシャン、特に作詞作曲するミュージシャンの利益に与える損害について繰り返し語ってきた。彼はこう言った。「現代のミュージシャンが良い報酬を得なければ、彼らの音楽はどこでも聞かれるが、報酬がなければ、どうやって成長できるだろうか？」

正直に言うと、私はこの言葉を聞いたときに少しショックを受けました。 1990年代に生まれた私たちは、子供の頃から無料で音楽を聴くことに慣れていました。特に近年のストリーミングメディアの流入により、作詞家や作曲家の努力が考慮されることはほとんどありません。しかし、テイラーが新アルバムを無料で演奏したがらないことについてアンドリュー・チャンが語ったように、作詞家や作曲家が得る利益は皆が想像するほど豊かではない。 「100曲のうち10曲だけが有名人に提供され、そのうちの1曲が誰かに購入された場合にのみ、お金を受け取るチャンスがあります。」一見取るに足らない海賊版の曲のせいで、素晴らしい音楽の制作者たちが何ヶ月、あるいは何年もかけて積み重ねた努力が無駄になってしまう可能性がある。

著作権を購入することは単なる態度であり、鍵となるのは消費者の認識である

Andyng は、Tencent デジタル音楽部門のゼネラルマネージャーです。 QQ Music に関する最新のビッグニュースは、NetEase Cloud Music および Duomi Music とライセンス契約を締結したことです。 AndyngはKugouとKuwoとの協力も合意に達したことを明らかにした。では、テンセントがこれほど多くの音楽著作権を購入し、ライセンス供与する上で考慮したことは何でしょうか?

アンディン氏はインタビューの中でこの問題について話した。彼の意見では、QQミュージックは独占権を持っていたわけではなく、中国での総代理店になっただけだという。そのため、QQミュージックは著作権を取得した後、それを他のプラットフォームにサブライセンスしました。これらすべてを行う根本的な理由は、本物の音楽の追求であり、業界全体の共同の努力を通じて国内のオンライン音楽市場を規制したいと考えています。

偶然にも、別のインタビューでドミ・ミュージックのCEOであるジュオマ氏が述べた見解は、アンディン氏の見解と驚くほど一致していた。 QQミュージックによる著作権購入が多米音楽界に影響を与えたかとの質問に対し、卓馬氏は「テンセントがこの状況を引き起こしたわけではない。レコード会社やミュージシャン自身は知的財産権の所有者であるため、より多くの収入を得ており、それは理解できる。彼らはもっと収入を得るべきであり、これは正しいことだ」と答えた。

2つの異なるプラットフォームからの同様の呼びかけをまとめると、アンディ・マー氏の言葉はまさにタイトルに答えている。「最も重要なのは消費者です。消費者の需要がなければ、供給はありません。ですから、音楽の著作権侵害に関して最も重要なのは消費者教育です。」プラットフォームがどれだけ多くの著作権を購入したとしても、それは著作権侵害を解決する鍵にはなりません。なぜなら、支払いに慣れた国々では著作権侵害の問題が依然として存在しているからです。さらに重要なのは、音楽を聴く人々がミュージシャンの努力に思いを馳せ、正規品の品質が海賊版より優れていると感じられるようになれば、お金を払うことは著作権の圧力によるものではなく、真の「芸術への支払い」になるということです。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。