原作ファンと映画化ファンが出会ったら、どちらが勝つでしょうか？

小説『氷と炎の歌』を原作としたアメリカのテレビシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』は、登場人物の非人道的な虐殺で知られている。原作者のマーティンでさえ、脚本家デイヴィッドの残酷さに不満を漏らさずにはいられなかった。マーティンはトークショーの中で、デイビッドがこのキャラクターを殺した理由を明らかにした。

原作ファンとアニメ化ファンが喧嘩するときの最大の決め手は「原作を読んでないならくだらないことを言うな」だ。適応主義者は、この文に直面するとたいてい諦めてしまいますが、本当にこれを解読する方法はないのでしょうか?

適応の欠点 適応のメリット

ベストセラー小説は映画やテレビシリーズに翻案される可能性があり、これは現在では IP エコシステムの構築と呼ばれています。しかし、原作小説が優れている場合、映画やテレビシリーズも同様に人気を博し、好評を博すでしょうか?原作小説のファンは、原作小説の映画化に関しては非常に要求が厳しい。『ロード・オブ・ザ・リング』の映画は当時興行収入記録を樹立したが、それでもうるさいファンはピーターに満足しなかった。ジャクソン監督の映画化作品に関しては、原作小説『ホビット』のファンからの批判はさらに大きい。エルフとドワーフという2つの光の種族が実際に互いに戦い、闇の陣営がその首を刈り取る機会を奪ったのだ...『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズは映画化業界における良心的な作品とみなすことができ、国内IPを映画化した5セントの特殊効果ドラマを一つ一つ挙げる必要はない。

原作小説の成功に先駆けて、映画化やテレビドラマ化も当然ながら視聴者に不足することはないでしょう。しかし、優れた翻案は作品に彩りを添えるものだが、不十分な翻案は原作の信用を傷つけることになる。

最近、スーパーIP「ゴーストが光を吹き消す」がスクリーンに登場しました。 『ゴーストが光を吹き消す』の監督には、越えてはならない3つの最低ラインがある。それは、墓荒らしのシーンを作らないこと、『ゴーストが光を吹き消す』について言及しないこと、そして「幽霊」を登場させないことである。だから、「墓荒らし」を「財宝守護冒険」に変えるというのは理解できるが、「九層魔塔」はほぼ「二次創作」に近い翻案だ。一団が九層魔塔に入った後、墓荒らしも、黒いロバの蹄も、墓荒らしの副官も、古代の静寂の国も現れず、代わりに宇宙人が地球を侵略したのだ。明らかに「鬼が光を吹き消す」二次創作のSF AUとして受け入れやすいだろう。

『聖賢の帰還』もまた、過去数千年にわたって何度も翻案されてきたIP『西遊記』をベースとした国内向けIPである。その適応は明らかに成功しています。 『西遊記』は想像力の出発点であり、『聖人の帰還』はその起源に基づいた物語のようなもので、独立していて、完全で、素晴らしいです。

適応のレベルが成功か失敗かを決める

小説IPを映画化したこの作品は、数十万語に及ぶ膨大な作品をわずか120分で語らなければならず、壮大なストーリーが最大のハイライトから最も耐え難い弱点へと滑り落ちてしまう運命にある。断片的に分岐するストーリーシーンを映画のカットで繋ぐ必要がある場合、原作に忠実すぎるディテールはストーリー展開を分断してしまい、「なんてぐちゃぐちゃなストーリーなんだ」となってしまうので……

たとえ両方ともテレビドラマ化されたものであっても、原作側がドラマ化側を叩くとは限らない。たとえば、「スター・ウォーズ」や「スタートレック」シリーズの小説は、映画やテレビドラマ化される前は、少数の SF ファンの間でのみ流通していました。 『スタートレック』がテレビシリーズ化されると、原作の「アイデア」が映画やテレビの演出技術を通じて一般の観客に提示され、一般の観客がより直感的に内容を理解できるようになりました。そのため、携帯電話、ノート、パッドなどが登場しています。翻案された映画やテレビドラマの影響は原作を超えています。

翻案の成否は、単に「復元」ではなく「共鳴」によって決まります。原作のファンは「それだ」と叫ぶかもしれないし、新しい視聴者は「そういうことか」と叫ぶかもしれない。

『タンタンの冒険』の原作者エルジェは、子どもたちにとって最高のアイドルを創り出し、タンタンを世代を超えて共有できる思い出にしました。 2011年にスティーブンによって『タンタンの冒険』が出版されました。スピルバーグとピーター・ジャクソンがタッグを組んでこの映画を映画化した。映画では、漫画と比べてタンタンの見た目はあまり変わっていませんが、スピルバーグ監督は原作のスタイルを保ちながら独自のアクション要素を加え、物語全体をより充実させ、スムーズに見せています。客観的に見れば、『タンタンの冒険』の映画版は完璧からは程遠いが、原作のファンと新しい観客の間でバランスが取れており、双方が満足しており、それが最も重要なことだ。

結局のところ、映画やテレビドラマの翻案と原作小説は異なる製品です。映画やテレビドラマは、それ自体が小説よりも観客に人気がある理由です。さらに、映画を見るのに必要な時間と忍耐力は、通常、小説を読むよりもはるかに低くなります。原作を読まずに映画​​を理解できなかったり、「その良さを理解できない」のであれば、それは良い映画ではありません。原作の本質に忠実であること、原作ファンと新規視聴者の両方の共感を呼ぶこと、そして原作IPにふさわしいものであることこそが、翻案側が目指すべき方向性なのかもしれない。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。