抗米戦争と朝鮮援助を描いた一連の映画は、中国人民の強い国家的自信を示している。

国産映画の力強い台頭は、2020年の中国映画市場の大きな特徴だ。遠い過去は言うまでもなく、建国記念日記念映画「我が故郷と私」は公開からわずか16日間で22億人民元を売り上げた。

おそらく市場からの好意的なフィードバックが効果を発揮したのでしょう。 『故郷と私』はまだ上映中だが、抗米援朝戦争70周年を記念した『祖国防衛-抗米援朝戦争の光と影のドキュメンタリー』『愛すべき人々』、そして期待の高かった『昌津湖戦闘』の3作品が公開日を繰り上げて23日に全国公開される。

確かに、この特別な市場実績は、北米で猛威を振るう流行によるハリウッド映画の弱さに関係しているが、より広い視点で見れば、国産映画の力強い台頭は、実は我が国民の国家、文化、制度に対するアイデンティティと誇りがますます強くなっていることを反映している。

中国映画と文化的自信

より長い期間で見てみると、中国映画と中国の観客の関係は、今日、実際に一周したと言えます。

1950年代から1960年代にかけて中華人民共和国が建国された当初、国全体が祝祭の雰囲気に包まれていました。映画界はタイムリーに『トンネル戦争』『地雷戦』『鉄道ゲリラ』など数多くの赤化映画を公開した。彼らの高い芸術性は、今日でも観客から高い評価を得ています。不完全な統計によると、2012年時点で『トンネル戦争』の観客数は30億人に迫り、世界の映画史上最高の観客数を記録した。

しかし、時代の進歩とともに、中国映画の発展速度は急速に高まる中国観客の審美的レベルに追いつかなくなり、両者は次第に遠ざかっていった。 2007年の中国本土の映画興行成績データを例に挙げると、上位10位のうち7位がハリウッド映画で、国内映画はわずか3位にとどまった。

この問題の原因は、当時中国映画産業の焦点が北方に移り、映画の全体的な質が低かったことにあった。しかし、これに加えて、当時の西洋文化の大規模な浸透と、それが意識の中で優位を占めていたことにも深く関係していました。

社会環境全体から見ると、改革開放の前半は模索段階にあったため、国民は世界と未来について明確な認識を欠いていた。一部の悪徳知識人は情報の非対称性を利用し、普遍的価値観や個人主義といった西洋文化を売り込んだ。新しいメディアの台頭と相まって、情報伝達のスピードはかつてないほど加速しました。長い間、知識人は「翻訳者やガイド」から「社会の良心」へと変貌を遂げてきましたが、後になって、知識人の多くが西側諸国のさまざまな財団から資金提供を受けており、彼らのスピーチには特定の目的があることが分かりました。したがって、この文化に対応したハリウッド映画が中国で強く求められているのも不思議ではありません。

しかし、ハリウッドが中国の映画産業を制覇したと思った矢先、市場は静かに変化し始めていた。データから判断すると、近年、国産映画はかつての弱体化傾向を一変させ、積極的に市場を掌握し始めている。

中国本土の映画興行収入ランキングのデータによると、上位20本の映画のうち14本は中国映画だ。これらの中国映画の最大の特徴は、いずれも2015年以降に公開されたということ。残りのハリウッド映画6本は、そのほとんどが続編だ。

国内映画は、制作者自身の実力と中国映画産業全体の能力の向上もあり、再び市場で認められ始めている。しかし、中国市場で生き残れるのはハリウッド映画の続編だけであるという事実は、物事が見た目ほど単純ではないかもしれないことを物語っている。

時代背景から始めて、国産映画とハリウッド映画の市場実績を比較してみると、国産映画が力強く台頭した最も深い理由は、実は我が国が新時代に入ってから生活水準が継続的に向上し、幅広い大衆が中国の民族文化に対して深い帰属意識を持つだけでなく、高い誇りも持っているという事実によるものであることが分かります。映画は文化的な産物として、国家の全体的な価値観を反映しています。国が強くなれば、人々は自然と、自らが経験した時代の大きな変化をより信じやすくなります。実際、ハリウッド映画でも同じことが言えます。あらゆる大ヒット映画は西洋の価値観を推進しています。

実際、消費者の視点から見ると、ハリウッド映画の質がどれだけ優れていても、文化的に一致していなければ、別の世界の物語を観ているだけなのです。一方、近年私たちが観る国産映画は、どれも私たちの国や国民、日常生活に深く関係しているものばかりです。

たとえば、「私の祖国と私」の 7 つの単元は、新中国建国後の多くの歴史的時間的節目をカバーしています。現代の中国人なら誰でも、この映画の映像が伝える変遷と大きな変化を感じ、深い共鳴と共感を抱くことができる。想像してみてください。もしアメリカ人が「私と私のアメリカ」という映画を作ったら、あなたも同じように感じるでしょうか?

そのため、短期的な市場環境の観点から見ると、中国映画がハリウッド映画を上回ったという事実にはある程度の偶然性があるが、観客の認識のレベルでは、中国映画はハリウッド映画が持っていない文化的認知を長い間獲得してきた。この認識は、中国映画が国内市場でハリウッド映画を追い抜くのは必然であることを示しています。

文化的成果は文化的自信の必然的な継続である

現在、中国映画は地元文化の強力な支持を得て、ハリウッドとの対決においてすでに一定の優位性を獲得しているが、資本の観点から見ても、市場の観点から見ても、中国映画はそこで止まるべきではなく、ハリウッド映画や韓国のアイドルグループの例に倣い、自国の文化を世界に輸出すべきである。

資本の観点から見ると、映画が世界規模で文化的成果を達成できるようになれば、商業的収益は飛躍的に増大するでしょう。長年にわたり世界興行収入ランキングのトップをキープしている『アバター』を例に挙げてみましょう。興行収入全体の3分の2は北米以外の市場から得られた。

市場の観点から見ると、映画はある程度、商品の先駆者としての役割も担ってきました。業界の専門家の中には、「映画は偽装された広告だ」と考える人さえいる。たとえば、ディズニーは毎年多くの映画を制作していますが、収益を上げるためには主に「周辺」事業に依存しています。 2019年第2四半期の財務報告によると、ディズニーのテーマパーク、体験、消費者向け製品の収益は61億7,000万米ドルで、総収益の41.7%を占めています。

現段階では、中国映画は海外市場でハリウッド映画と真っ向から競争できるほどの自信はないが、強力な文化、技術、人材の支援を頼りに、国内での成長を終えた後、中国映画が海外進出の道にも乗り出したことは喜ばしいことだ。

例えば、中国人の田舎情緒を色濃く反映したSF映画『流浪地球』は、中国市場で興行収入46億ドルを達成した後、Netflixに取り上げられ、28の言語に翻訳され、世界190の国と地域の視聴者に放送された。

北米の映画市場を見ると、長年の発展を経て、観客の映画鑑賞のハードルはますます高くなり、コンテンツ形式の変革がますます急務となっている。米国の調査会社7パーク・データが発表した報告書によると、2020年半ば、ディズニーが開発した『ムーラン』の収益は2億6100万ドルに達し、これも間接的に中国の民族文化が海外に市場を持っていることを示している。

現在、中国は世界最大の興行収入市場の地位を獲得しています。中国映画は、文化の自信という東風に乗って、ローカルコンテンツ革命の完成を基礎に、文化的成果を継続的に達成し、長年にわたるハリウッドの文化的価値の独占を一挙に打ち破るだろう。

さあ、中国映画。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。