このドキュメンタリー映画は、興行収入でチャン・イーモウ監督の「グレートウォール」と競争できる背景を持っている。

毎年年末になると、多くの評価の高い映画が公開されます。プロデューサーにとっては、興行収入を狙う人もいれば、賞シーズンを狙う人もいる。そして映画ファンにとっては、毎週良い映画が見られる年末はカーニバルの月となっている。

12月は『君の名は。』に加えて『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』『サリー』など良質な輸入映画が数本あるほか、最も注目されるのは16日に公開されたチャン・イーモウ監督の『グレートウォール』だ。この映画は、中国とアメリカの老中若の三世代にわたる十数人のスターが集結したハリウッド水準の作品ともいえるもので、興行的にも再び大成功を収めると期待されている。同日に公開されるライバル作品は、葛優と章子怡主演の『ラスト・ロマンス』で、その実力は決して侮れない。

12月16日には国内ドキュメンタリー『私は故宮の文化財を修復する』も同時に公開された。低予算のドキュメンタリー映画として、この映画は興行収入を巡って『グレートウォール』と敢えて競争した。心配してこう尋ねざるを得ない。「ドキュメンタリー映画にお金を払う人はいるだろうか？」

今日は幸運にも、プロデューサーのウェイジン氏に招待されて、映画版『故宮の文化財を修復する私』を一足先に鑑賞し、このドキュメンタリー映画の舞台裏と舞台裏について読者と語り合うことができました。

舞台上：シャオ・ハン監督は興行成績をあまり心配していない

今年初めに「故宮の文化財を修復する」が放送されたとき、ビリビリで非常に高い人気を獲得し、クリック数は200万近くに達し、豆瓣スコアは9.4となり、「A Bite of China」やヒットドラマ「火中涅槃」などの人気ドキュメンタリーを上回り、数え切れないほどのファンを魅了しました。

シャオ・ハン監督は、これを映画化し、劇場に送ることに独自の論理を持っている。 「ドキュメンタリーは劇場で観るべきです。映像で伝わるリアルでシンプルな感情は、劇場のような静かな場所に最も適しているからです。」

テレビ版『故宮の文物を修復する』と比較すると、映画版『故宮の文物を修復する』は原作のナレーションを放棄することを選択した。物語全体の筋書きは、文化財修復士の口頭による語りによって完結します。物語のメインとなるのは、文化財群が修復され、修復が成功するまでの過程です。

紫禁城のファンにとっては、映画版はテレビ版のレビューのようなものだ。

興行収入の面では、シャオ・ハン監督は2015年にドキュメンタリー映画「ヒマラヤの梯子」を公開し、興行収入は1155万枚に達した。 『ヒマラヤの梯子』の興行収入は「スペクタクル」という点で有利だったが、『故宮の文化財を修復する』の最大のセールスポイントはIPであり、すでに良好な観客基盤があるため、多少の「水道水」が加われば、興行収入は数千万は保証されるはずだ。

シャオ・ハンは「それほどプレッシャーは感じていません。結局のところ、これは低予算の映画であり、制作レベルは『グレートウォール』と同じレベルではありません。だから、興行的にある程度成功し、観客がドキュメンタリー映画の形式を受け入れてくれる限り、私たちは成功するでしょう」と語った。

舞台裏：ホエールの初長編映画

映画版『故宮の文化財を修復する私』は、WeWhaleがプロデュースした初の長編映画です。中国文化に支えられたWeWhaleが、初の映画制作にLeTVのようにチャン・イーモウやグオ・ジンミンといった有名監督に直接投資せず、比較的ニッチなアート映画を選んだのはなぜかと、疑問に思う人も多いだろう。

維景の制作責任者である陳大栄氏は、維景ブランドは新世代のために生まれ変わったとし、「維景制作」で若者が好きなコンテンツを継続的に発表し、若者文化の発展の潮流をリードし、コンテンツの選択の方向において非常に刺激的で爆発的であることを主張していると述べた。観客のアドレナリンを刺激するだけでなく、彼らの心を鼓舞するものでなければなりません。内容は希望に満ち、活発で、若々しく、爆発的なものでなければなりません。制作面では、口コミで世界に広まることを信条とし、ストーリーの良さ、品質の良さ、制作の良さにこだわっています。 「三善」を前提に、「故宮の文化財を修復中です」のメインクリエイターなどの独創的なチームと協力します。観客に優れた作品を紹介すると同時に、自身の長期的な発展のための良い基盤も築きます。

テレビ版『故宮の文化財を修復する私』の口コミによる広がりは奇跡を起こしたが、これは衛景の制作理念と一致している。ウェイジンは、主流の若者市場をターゲットに、ドキュメンタリーを大画面で上映することを選択した。 Weijing は、コンテンツ分野へのリソース、資本、人材の投資に重点を置いています。衛景の製品は『故宮の文化財を修復する』で示された創意工夫を踏襲しており、焦ることはありません。彼らは平凡なものを持つよりはむしろ何も持たないことを好む。彼らはインキュベーションのために良いコンテンツを選択することにこだわり、短期的な利益を追求しません。彼らは高品質の製品の道を歩んでいます。 「非常にエキサイティングで爆発的」、「口コミが世界に広がる」というコンセプトの指導の下、多数の好評を博した作品が最終的に微景プラットフォームの評判に貢献し、持続可能な発展を実現します。彼らは「微景製品」でコンテンツのトレンドをコントロールし、コンテンツリソースを革新・運用し、コンテンツの普及方法を充実させ、映画版「故宮の文化財を修復する」など、より優れたコンテンツを継続的にリリースして、広大な新世代の人々にサービスを提供することに尽力しています。

同時期に公開される大ヒット映画との熾烈な競争に直面し、映画館は「故宮の文化財を修復する私」のようなドキュメンタリー映画の上映スケジュールを十分に組めないかもしれない。しかし、紫禁城のファンは、あまり心配する必要はありません。 Whale TV を所有している限り、ユーザーは映画の公開から 20 日後でも自宅でこの独創的な作品を楽しむことができます。

最後にネタバレを一つ言わせてください。映画が終わったら、映画館を出る前にエンディング曲を必ず聞いてください。この映画のために国民的夫チェン・リーが特別に歌ったエンディング曲は、間違いなく聞く価値があるからです。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。