私たちに3D映画を見ることを強制しているのは誰ですか?

記者は先月、映画館で12本の映画を鑑賞したが、そのうち10本は3Dで、実に目を引くものだった。

当初は2Dアニメになる予定だった『ビッグフィッシュとベゴニア』が3D版として制作された。幸いなことに、写真は非常に素晴らしく、3D 効果も許容範囲内でした。しかし不可解なのは、香港では明らかに2D版として公開された『コールド・ウォー2』が、中国ではほとんど3D版のみとなっていることだ。 3D 効果が必要なシーンはほとんどないだけでなく、映画には 3D 効果のないシーンも多数あります。

「第2次冷戦」は孤立した事例ではない。 「マカオより3」や「イップ・マン3」などの映画は、主に長編映画です。視覚的な観点から見ると、3D バージョンはほとんど必要ではなく、観客もこれについて多くの不満を述べています。 Doubanでは、一部のネットユーザーが『コールド・ウォー2』について「このギャング映画は金儲けのために3D化しなければならないなんて、誠意がない」「すみませんが、この映画のどのフレームが3Dなんですか？」などと不満を述べている。 『マカオから来た男3』は豆瓣ネットユーザーから「5セントの特殊効果」について苦情も寄せられたが、一部のネットユーザーは『イップ・マン3』に「3Dは必要ない」とコメントした。

特殊効果が平均的であるにもかかわらず、劇場で上映される映画が 3D 形式で増えているのはなぜですか?観客に選択の余地なく映画の3D版を見るよう強制しているのは誰ですか?

映画会社：数百万元のコストで数千万元の収益が得られるのに、「疑似3D」に切り替えてみてはいかがでしょうか？

「国産映画の多くが平均的な3D効果しかない理由は、国産3D映画の多くが2D映画を3Dに変換した『疑似3D』だからだ」と、撮影と特殊効果制作の経験を持つ監督のユー・ガン氏は語った。 「2台のカメラで撮影した3D映画は効果は高いが、コストがかかる。そのため、一部の輸入ハリウッド映画を含め、多くの映画はポストプロダクション技術によって2Dバージョンを3Dに変換している。」

業界関係者は、この改革が必ずしも悪い影響をもたらすわけではないが、その影響は主に予算に関係していると易魚観茶に語った。 「海外映画の変換コストは通常​​200万～1000万米ドルです。『タイタニック』の変換コストは1800万米ドルで、効果は非常に良好でした。多くの国産映画の変換コストは500万元程度で、変換結果にはばらつきがあります。」ユー・ガン氏はインタビューでこう語った。

2Dから3Dへの変換も手掛ける映画特殊効果会社の創業者は記者団に次のように語った。「現在、優れた3D映画はすべて、初期段階で2台のカメラで撮影し、後期段階で変換しています。ここ数年、政府の補助金などの理由で、初期段階で3D撮影を行わず、2Dから3Dに変換しただけの非常に貧弱な効果で儲けを狙った映画が確かに数多くありました。現在、技術が向上したため、十分な時間と投資があれば、国産映画は間違いなく優れた3D効果を生み出すことができます。しかし、私たちの理解では、多くの国産の2Dから3Dへの変換映画にとって、500万人民元の予算はすでに低くありません。」

図: 3D カメラ (デュアル)

変換コストが比較的低いため、映画製作者にさらなる利益をもたらすことができます。 「3D映画のチケット価格は高い。映画製作者や映画館にとっては、3D版を上映することで興行収入が上がる可能性がある。」 Yiyuguanchaがインタビューした業界関係者のほぼ全員がこの点について言及した。

Endataのデータによると、3D映画の平均チケット価格は2D映画より約5元高い。例えば、中国での『人魚姫』（3D、巨大スクリーン）の平均チケット価格は約36.6元、『冷戦2』の平均チケット価格は36.4元、2D版のみで公開された『オールド・キャノン』の平均チケット価格は31.5元である。

「冷戦2」を例にとると、中国では1637万人以上の視聴者を獲得した。チケット価格の差額5元で計算すると、3D化は『冷戦2』の興行収入を8000万元以上増やすことに相当する。観客動員数9,242万人を記録した映画『人魚姫』の場合、3D化は興行収入総額の4億6,000万人民元の増加に相当する。

于剛氏は記者団に対し、高額の収益に直面した場合、極端なケースとしては、一部の映画を3D化するか否かについて監督ですら決定権がない状況になると語った。 2Dで撮影した後、配給会社は映画を受け取って3Dに製作します。数千万人の観客を簡単に集める映画の場合、100万ドルの投資で1億ドル以上の興行収入が得られる可能性があり、映画製作者にとってはリスクの低い取引です。

映画館：チケット価格が高ければ高いほど興行収入を分け合うことで得られる収益が増えるため、3D版の上映に熱心である。

3D映画の高額チケット価格による利益は製作会社と配給会社だけが分配するわけではなく、劇場や映画館チェーンがより大きな恩恵を受ける。映画館の幹部や劇場経営者数名も、Yiyuguancha とのインタビューで、映画館は複数のバージョンの映画がある場合、主にチケット価格が高い方が興行収入が上がるため、3D バージョンを上映することを好むと述べた。

現在の国内興行収入分配モデルによれば、映画の興行収入から特別事業税3.3％と映画産業特別基金5％を差し引いた後、分配できる興行収入の割合は映画館と映画館チェーンが57％で、製作会社と配給会社が通常受け取る割合は43％である。劇場や映画館チェーンは興行収入でより多くの収益を得られるだけでなく、多くの劇場で3Dを上映するコストは実際には非常に低いのです。

映画3D業界の専門家は記者に対し、一つの劇場に3D映写設備を追加するコストは高くないと話した。安価な国産機器を選べば、費用は1万～2万元程度で済み、普通の3Dメガネも1本2～3元程度です。一部のメーカーでは、

投影機器と一緒に3Dメガネも用意されており、メーカーによっては3D投影機器のレンタルを行っているところもあります。

「3D映写設備の場合、高価な映画館では10万元以上、ドルビー映画館のような高級映画館では100万元以上の投資が必要です。しかし、中国では優良な大手映画館チェーンだけがそのような投資をします。多くの中小規模の映画館では高価な3D映写設備は使用していません。」上記の人物が記者団に語った。

図: ソニー SRX-R515 3D プロジェクター

低コストは視聴体験にも簡単に影響を及ぼします。 「3D効果は、フィルムソースに加えて、照明、映写機、明るさなど、多くの要因によっても影響を受けます。特に明るさです。明るさが不十分だと、3D映画の視聴効果は大幅に低下します。業界では映画映写の明るさに関する要件がありますが、中国にはそれを検査する組織がないため、多くの小劇場ではあまり気にしていません。そのため、多くの小劇場で3D視聴効果が低下しています。」その人は分析した。

興行収入を増やそうという誘惑の下、3D版がある場合は2D版を上映しないというのが、劇場と映画製作者の間で徐々に暗黙の了解と習慣となってきました。 「現在、映画に2D版と3D版がある場合、多くの映画配給会社は同じ映画に対してどちらか一方しか選択できず、2Dで上映される場合は3Dキーを発行しません。」北京の映画館支配人は、Yiyuguanchaに次のように語った。「現在、ほとんどの映画館は全館に3D映写設備を備えており、3Dのチケット価格も高くなったので、当然映画館は3Dバージョンを上映するだろう。」

映画館も3D版の上映を好んでいるが、多くの映画に特殊効果が欠けていることも映画館経営者を困惑させている。多くの劇場経営者はインタビューで、一部の映画には3D効果がほとんどないと観客から苦情が寄せられていると語った。ある映画館の支配人は私たちにこう不満を漏らしました。「観客が嫌がるだけでなく、私も一部の3D映画が嫌いです。これらの映画の特殊効果は非常に貧弱で、基本的に偽の3Dです。しかし、3Dのチケット価格は高く、私たちにとっては興行収入を増やしてビジネス目標を達成することもできるので、2Dではなく3Dをもっと上映するつもりです。」

ジレンマ：著作権侵害が横行し、映画製作者は3D映画を制作できない

チケット価格の高騰によって興行収入が高くなり、映画製作者や劇場にさらなる収入をもたらす可能性があるが、記者を驚かせたもう一つの重要な理由は、著作権侵害が横行したために映画製作者が映画を公開する際に3Dバージョンを選択せざるを得なくなったことだ。

エドコ・フィルムズは『コールド・ウォー2』の製作会社であり、主な配給会社でもある。エンライト・ピクチャーズのゼネラルマネージャー、チャン・ハン氏は記者団に対し、「コールド・ウォー2」が中国で3D版のみ公開されたのは「著作権侵害を防ぐため」だと語った。

「『北京ミーツ・シアトル2』は著作権侵害により大きな損失を被った。ハイビジョン版は公開初日に公開された。どの映画館で上映されたのかは判明しており、訴訟の準備を進めているが、すでに発生した損失は回復できない」と張漢氏は語った。

チャン・ハンは、『コールド・ウォー2』のような長編映画の3Dバージョンについては少し無力感を抱いている。 「観客が3D長編映画に嫌悪感を抱くかもしれないし、それが映画の評判にさえ影響するかもしれないこともわかっています。しかし、著作権侵害が横行している状況に比べれば、3D公開は依然としてはるかに良いです。」

一部の映画製作者の見解では、中国では著作権侵害の問題があまりにも蔓延しており、制御不能になっているという。現在劇場で上映中のもう一つの人気映画では、秘密裏に撮影されたバージョンや以前のラフカット版など、あらゆる種類のリソースが公開初日にインターネット上で飛び交った。映画会社は、イーユグアンチャに映画の名前を指摘させることさえ嫌がった。「現在、中国で公開されるほぼすべての映画は、公開されるとすぐに銃バージョンになります。銃バージョンがあることを知っている人は必ず知っていますが、映画館に行く人はそれを知らないかもしれません。私たちの映画に銃バージョンがあると報道されれば、実際には私たちの損失リスクが高まります。」

映画配給会社のスタッフも、Yiyuguancha に対し、多くの映画が 3D で制作されているのは、結局のところ、海賊版の録画を防ぐためだけだと語った。

では、選択の余地なく観客に3D版を見るよう強制しているのは誰かという質問に戻ると、最終的に判明したのは非常に恥ずかしい現実ですが、それは議論の余地のない事実でもあります。映画館、プロデューサー、配給会社がみな3Dの高額チケット価格と高収益を望んでおり、それが今日の市場に大量の3D映画を流通させているという事実に加えて、「観客」の海賊版需要も、観客が偽の3Dを見なければならない重要な理由となっているのです。

不必要で出来の悪い制作過程（3D化）、観客が不満を言いながらも我慢しなければならない上映バージョン。このような歪んだ市場選択は、中国映画市場の発展の背後にある隠れた問題も反映している。

今年の中国映画市場の成長率の低下は多くの人々を驚かせた。国内の映画や映画館では、興行収入の夢が実現する前に、観客の失望、後悔、不満が続き、結局は映画館から遠ざかってしまうだけだ。初期段階での興行収入の高さは、最終的に市場にリソースの枯渇の結果を思い知らせることになるだろう。海賊版を観ながら国産映画を批判することに慣れている多くの「観客」も、映画産業の健全な発展は企業の責任だけではなく、需要が供給の源泉であることを理解する必要がある。

その理由は、視聴者もまたこの市場を形成し、その将来を決定するからです。

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この記事は、Yiyuguancha の許可を得て Huxiu.com に掲載され、Huxiu.com によって編集されました。オリジナルリンク: http://www.huxiu.com/article/156886/1.html

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。