印象派の絵画はぼんやりと幻想的です。これらはスモッグや眼疾患によるものでしょうか?

印象派の巨匠オスカー・モネの絵画は、多くの人の印象では「スモッグ」のようなもので、特に晩年の作品は、すべて霞んでぼやけた風景画です。しかし、実際には、彼の初期の作品（「緑の服の女」など）も非常に明瞭で、滑らかな線で描かれています。

モネの絵画スタイルはなぜ突然変化したのでしょうか？これは画家自身からインスピレーションを受けたものでしょうか、それとも眼病が原因なのでしょうか、それとも別の理由があるのでしょうか?今日は芸術における科学についてお話しし、印象派絵画のぼんやりとした不思議なスタイルの起源を明らかにします。

印象派の絵画様式については、実はかなり興味深い研究が数多く存在します。つい最近、パリ・ソルボンヌ大学のアンナ・リー・オルブライト氏とハーバード大学のピーター・ヒューバース氏が印象派のスタイルの形成について研究し、2023年1月31日に米国科学アカデミー紀要に関連論文が掲載されました。2人の学者は、印象派のスタイルは当時のヨーロッパの悪い雰囲気と密接に関係しており、それが印象派のスタイルをぼんやりと魔法のようなものにしていると考えています。印象派のスタイルと大気汚染の関係について話す前に、まず印象派の絵画とは何かについて話しましょう。

印象派の絵画は、色彩と光に重点を置き、視覚体験を表現する絵画の一種です。古典絵画とは異なり、印象派では線と形の完璧さはほとんど反映されていません。

(モネの印象、日没、1872年)

印象派の絵画はその名の通りです。まるで人間の目がピントを合わせていない瞬間を捉えたような画風です。細部は描かれていないが、絵の生命力を感じさせる。

19世紀に生きた芸術家モネは、独特の画風から「光の詩人」と呼ばれました。作品「日の出・印象」は、港に昇る日の出の光と色彩の移り変わりを描いた作品だが、このもやもやとした感じは、作家の創作意欲から生まれたものなのか、それとも当時の自然環境を忠実に再現したものなのか。おそらく、ひどい大気汚染だけがこのような景色を作り出しているのでしょう。

(比較) モネの「サント・アデルの庭の女性たち」は 1867 年に制作されました。

モネの「かもめのいる議会」、1903年。

研究者が仮説した通りです。 19世紀のヨーロッパは産業革命の真っ只中にあった。当時、西ヨーロッパ諸国は産業革命の影響を受けていました。石炭、冶金、化学などの重工業が急速に発展し、大気汚染の排出量もかつてないほど劇的に増加しました。たとえば、産業革命を最初に成し遂げた英国は、1800年から1850年の間に世界の二酸化硫黄総排出量のほぼ半分を排出しました。英国全体の面積のわずか1％を占めるロンドンは、英国の二酸化硫黄排出量のほぼ10％、つまり世界全体の5％を占めています。

このような深刻な大気汚染により、すす粒子などの大気汚染物質が空気の視認性に影響を与え、自然光のコントラストを低下させ、その強度を増大させます。汚染物質で構成されるエアロゾルシステムは、視界を遮ったり、霞を形成したりする原因となります。

そのため、19世紀のイギリスは「霧の街」として知られていました。この環境的特徴は、印象派の絵画のぼやけた霞んだスタイルとある程度類似しています。

（19世紀のヨーロッパの大気汚染）

印象派の絵画スタイルと大気汚染の関係をさらに探るため、研究者らはモネとその先駆者であるジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーの絵画を体系的に研究した。ターナーの作品は主に英国をテーマにしており、モネの絵画は主にパリとロンドンを描いたもので、どちらの都市も石炭の大量排出の歴史を持つ。

19世紀のロンドンとパリにおける二酸化硫黄（SO2）排出量

（ロンドン、イギリス、19世紀）

研究者らは、ターナーの絵画60点とモネの絵画38点をその年のロンドンやパリの二酸化硫黄排出量指数と比較し、ターナーの絵画スタイルが大きく変化したことを発見した。輪郭は明瞭なものからぼやけたものに、色彩は強いものから薄いものに変化し、イメージはより印象派的になった。これは当時の大気汚染が徐々に悪化していく傾向と一致しており、モネにも同じことが起こりました。

最終的に、印象派の作品は、大気汚染が存在する産業革命期の光条件の変化を正確に描写していると結論付けました。大気汚染は彼らの絵画スタイルと密接に関係しています。

1814年に展示されたターナーの「アプリリスを探してのプーリア」と、1844年に描かれたターナーの「雨、蒸気、そして速度 - グレート・ウェスタン鉄道」。

では、大気汚染はどのようにして光の変化を引き起こし、私たちの視覚に影響を与えるのでしょうか?

たとえば、モネのこの絵画では、建物から反射された光は通常、黒い矢印で表現され、その周りの背景にも光があります。

しかし、空気中に大量のエアロゾルが充満すると、背景の光が私たちの視界に散乱し、もともと非常に鮮明だった高層ビルの輪郭がぼやけて、全体がより白く明るく見えるようになります。そのため、印象派のぼんやりとした芸術スタイルは、当時の劣悪な空気環境を反映したものでもあるのです。

もちろん、大気汚染や光環境の影響に加え、印象派のスタイルもモネの眼病に関係しているという説もあります。

1912年、モネは白内障を患った。この時、モネはすでに老齢でした。絵を描くとき、​​対象物を見るために非常に近づかなければならなかったので、晩年の作品も魔法のようでした。

目の病気は絵画のスタイルに影響を与えます。巨匠画家のエドガー・ドガは、視力の低下により躁病になったことがありました。彼はよりぼやけたパレットで絵を描き始め、晩年の作風は印象派に傾いた。

モネは白内障を発症する前からすでに印象派の画家であったことは特筆に値します。つまり、大気汚染は眼疾患よりも彼のスタイルに影響を与えたのかもしれない。

印象派の絵画を通して、19 世紀の雰囲気の変化について学びます。そのため、印象派自体がリアリズムを反映しており、当時の自然現象を「忠実に」記録したと考える人も多いのです。この発言は印象派の芸術的価値を決して低下させるものではありません。それどころか、彼らの絵画は当時の環境汚染を垣間見るのに役立ちます。

この記事は、科学普及中国星空プロジェクトの支援を受けた作品です。

チーム名: ディープサイエンス

レビュアー: 陳小龍

制作：中国科学技術協会科学普及部

制作：中国科学技術出版有限公司、北京中科星河文化メディア有限公司