古典的な彫刻を複製するのに 270 時間かかりました。ロボットはミケランジェロに代わることができるか？

© スルー・エタニティ・ツアーズ

リヴァイアサンプレス:

ミケランジェロは30歳になる前に「ピエタ」と「ダビデ像」という2つの最も有名な彫刻を制作し、若くして名声を獲得しました。彼が古典彫刻を探求し始めた時期は、人体について広範囲に研究していた時期と一致していました。ミケランジェロは当時、近くの病院に特別に通うことができたため、人体解剖学に関する外科的知識を豊富に身につけました。

しかし、たとえミケランジェロが「大理石の中に閉じ込められた天使たちを見る」ことができたとしても、大理石を彫刻することは間違いなく時間がかかり、肉体的に大変な仕事です。現代の技法とテクノロジーのおかげで、イタリアのカラーラのアーティストグループがこの伝統的な彫刻工芸を再定義しています。

**カラーラ大理石の伝説と謎を理解するには、まず山に登ることから始めるように言われました。 **それで、去年の春の肌寒い午後、私は青いヘルメットとオレンジ色のベストを着て、地元のガイドであるマイケル・ブルーニと一緒にランドローバーに乗り込みました。

片側一車線の道路は舗装が悪く、山の中腹では岩だらけの凸凹した道になっていた。上り坂は非常に急で、曲がりくねった山道のカーブは非常に急だったので、ブルーニは曲がる前に車を止めなければなりませんでした。車輪の下の砕けた岩が、積み木で作ったおもちゃのように車を揺らした。

ブルーニさんは、大雨のときやヤギが登ったときに山の岩が崩れることがあると話してくれた。彼は過去の災害を大げさに身振りで語った。

「ハンドルに手を戻してください...」と私は言いました。

トスカーナのアプアーネアルプスの山頂にある採石場は、古代ローマ時代から芸術家や建築家に利用され、地球上のどこよりも多くの大理石を生産してきました。 © カレブ・スタイン

やがて、私たちは平らな展望台に着きました。私たちの右側には、水タンク、トラック、フォークリフト、その他の重機を備えた基地が山腹に掘られていました。作業員たちは電動のこぎりを使って、険しい山の壁から深さ10フィートの岩の塊を切り出した。

ここで聞こえるのは、石を掘削する機械の荒々しい轟音だけだった。アルピ・アプアーネの険しい山頂を眺め、それが雪ではなく白い大理石で覆われているのを見て初めて、2,000年以上もの間イタリアのこの地域を特徴づけてきたこの貴重な石の鮮やかな美しさを理解できるのです。

古代ローマでは、奴隷、自由人、囚人がくさびやつるはしを使ってこれらの丘から大理石を採掘し、トラヤヌスの記念柱やパンテオンの一部を建設するのに使用しました。それ以来数世紀にわたり、ベルニーニ、カノーヴァ、ロダンからジャン・アルプ、ヘンリー・ムーアまで、多くの偉大な彫刻家がここに描かれてきました。

しかし、カラーラ大理石と最も密接に関係する人物は、おそらく史上最も偉大な彫刻家の一人であるミケランジェロです。

ミケランジェロの「キリストを悼む哀歌」の詳細。 © マルモマック/スルー・エタニティ・ツアーズ

1497年、ミケランジェロがまだ22歳のとき、彼はルネッサンス期の最初の大理石の傑作である「ピエタ」を制作するために理想的な白い石を探していました。この作品は現在サン・ピエトロ大聖堂に所蔵されています。ブルーニは、ミケランジェロがこれらの丘で、完璧な大理石の塊、特に、ほとんどシリカを含まず、人体の活力と輝きを最もよく表す明るい白色の「スタチュアリオ」の大理石を探すのに長い時間を費やしたと説明する。

ミケランジェロは、発掘者、切断者、彫刻家と密接な関係を維持し、彼らが最高の大理石のブロックを提供し、彼が望む大理石の形とサイズについて正確な指示を与えることができるようにしました。それから、満足そうに、彼は像が現れるまで金槌とノミで彫刻刀を叩いた。

私は大理石の中に閉じ込められた天使を見ました。そして、彫刻することによってのみ、彼を解放することができました。

ミケランジェロ

ミケランジェロの幽霊は今もここの採石場に漂っています。イタリアの巨匠の有名な言葉が聞こえてきそうです。 「あらゆる石の塊の中には彫像がある。彫刻家の仕事はそれを発見することだ。」

英国生まれでニューヨークを拠点に活動する写真家カレブ・スタイン氏は、その発見の瞬間に長い間魅了されてきた。同氏はその瞬間を「まだ判別可能な大理石の塊から人間の形のヒントが現れ始める瞬間」と定義している。

Litix社の公式サイトホームページ。 © リティックス

今年初め、スタイン氏は、カラーラ郊外の工業団地に、Litix（旧Robotor）という会社が所有する強力な自動ロボットである、有望な大理石彫刻家のグループが拠点を置いていることを知った。

人体の彫刻的な性質を強調した写真を撮ることが多いスタイン氏は、ロボットが一つの彫刻を最初から最後まで作り上げる過程を記録するためにカラーラを訪れた。 「私は、働くロボットの親密な『肖像画』を作ることに興味がある」と彼は語った。 「人を撮影するときと同じように、その過程で優しさと官能性を表現したいと思っています。」

Litix 本社の近くで、大理石のブロックが彫刻を待っています。彫像用の埋蔵量は枯渇したと思われていたが、彫刻家たちは依然としてカラーラ大理石を絶賛していた。 © カレブ・スタイン

Litix の創設者は、フィリッポ・ティンコリーニとジャコモ・マッサリで、どちらも 40 代の彫刻家です。数十年にわたり、カラーラの彫刻家たちは電動グラインダー、ダイヤモンドをちりばめた帯鋸、空気圧ノミなどの小型機械を使用してきました。ティクリニ氏は、このプロセスを前進させるチャンスだと考えた。

フィリップ・ティコリーニと彼の彫刻ロボットの作業風景。 © アーティストクローズアップ

「父は組立ライン用の電気部品を作っていました。私は父の仕事を引き受けたくなかったのですが、父から学びました」と彼は語った。ティクリニ青年は自動車の組み立てラインのロボットを購入し、それを石の加工に使用しました。 「最初は使い方が全く分かりませんでしたが、少しずつ仕組みや改善方法がわかってきました。」

現在、ティクリニ氏、マッサリ氏、そして彼らの技術者と職人のチームは、芸術家、建築家、デザイナーのために彫刻を制作し、3 つのサイズの Litix ロボットやデジタル ロボットを使用する独自のソフトウェアなどの技術を世界中の顧客に販売しています。ソフトウェアはアーティストの 3D モデルをスキャンし、ロボットが自動的にそれを彫刻するようにプログラムされます。彼らは文化保存のためにもこの技術を活用しています。

例えば数年前、彼らはイギリスのオックスフォードに拠点を置く文化遺産保存団体、デジタル考古学研究所と協力し、2015年にイスラム国の過激派によって破壊された1,800年前の遺跡であるシリアのパルミラ遺跡の3分の1スケールの模型を作成した。

シリアのパルミラの門は2015年にイスラム国の過激派によって破壊された。© CC BY-SA 2.5

ロンドン市長ボリス・ジョンソンは2016年4月19日、トラファルガー広場でパルミラの門のレプリカを展示した。© Tolga Akmen/Anadolu Agency/Getty Images

このレプリカはエジプト産の大理石で作られており、高さは20フィートで、製作には5週間かかりました。この車はロンドンやワシントン D.C. を含む世界中のいくつかの都市を巡回しており、現在はカラーラで清掃とメンテナンスが行われています。彼らは、その最終目的地がパルミラの元の場所の近くになることを望んでいた。

「私たちが伝えたいメッセージは、破壊することはできるが、私たちにはそれを復活させる技術があるということです」とティクリニ氏は私に語った。

この地域を観光中に、棚に大理石の彫刻や十字架が並んでいる倉庫と伝統的な工房を通り過ぎました。数十年前に手彫りされた作品が床の端に並べられ、その横にはロボットが作った作品も並んでいた。その横には、黒大理石で彫られた眼帯をした赤ちゃんの巨大な彫刻などがある。

マッサリは最高のセリフを持っています。 「かつては数か月、あるいは数年かかっていた作業が、今では数日で完了できる」と彼は語った。 「機械は24時間365日稼働できます。病気になることもなく、眠ることもなく、休暇を取ることもありません。」

カノーヴァの新古典主義彫刻「プシュケとエロス」。 © ウィキペディア

「プシュケとエロス」をロボットで再現。 © リティックス

彼のお気に入りの物語の一つは、現在ルーブル美術館に所蔵されているアントニオ・カノーヴァの1793年の新古典主義の傑作『キューピッドの口づけで蘇るプシュケ』に関するものだ。 「カノーヴァの製作には5年かかりました」とマッサリ氏は言うが、レプリカを作るのに「私たちの機械はたった270時間しかかかりませんでした」つまり12日もかからない。

私がマッサリ氏に、ミケランジェロは他の偉大な彫刻家たちと同様に、傑作を制作するために弟子たちに頼っていたと思うか、またロボット工学が利用可能であったならそれを使用したと思うかと尋ねると、マッサリ氏は少しイライラした様子だった。

「もちろん、彼はロボットを使うでしょう。100％です！私たちの仕事に疑問を持つ人々に私はこう言います。どうやってここまで来たのですか？歩いて、馬に乗って、それとも車で？車は移動時間を短縮します。ロボットも同じです。アルゴリズムは、かつてノギスが行っていたのとまったく同じことを行います。機械が大変な作業をすべてやってくれるので、私は美しい夕日を楽しむ時間があります。 」

「花を咲かせる奴隷」と呼ばれるこの彫刻のために選ばれたオリジナルの大理石のブロックの重さは770ポンドを超える。ロボットが完成すると、残った彫刻の重さは約300ポンドになる。 © カレブ・スタイン

ロボットは「アーム」に取り付けられたツールを選択して、大規模なフライス加工や微細彫刻を実行します。 © カレブ・スタイン

これまでリティックスは、故イラク系英国人建築家ザハ・ハディド氏、米国人芸術家ジェフ・クーンズ氏、イタリアの「アルテ・ポーヴェラ」運動の象徴ジュゼッペ・ペノーネ氏など、さまざまなアーティストのために彫刻を制作してきた。

マッサリは大きな彫刻スタジオの扉を開けた。 「私たちは傑作を作っています。クレイジーで巨大で、非常に特別な作品です。大理石のブロックの選択はクレイジーです。純白の大理石のブロックを見つけるのは非常に難しいからです。これは有名な彫刻家によるものです。しかし、あまり多くは明かせません。」と彼は語った。

写真家は「ロボットが刻んだ冷静で整然とした線から人間の姿が浮かび上がる」瞬間を捉えようとした。 © カレブ・スタイン

Litix スタジオでは、ドリルビットから加圧された水が噴射され、大理石を冷却して過剰な粉塵を防ぎます。 © カレブ・スタイン

ここでは、同社の主力ロボットであるロボター・ワン（全長11フィートの亜鉛合金製の擬人化アーム）が、整然と前後に動きながら忙しく大理石を削っている。ロボットアームのドリルは回転速度が速く、回転していることがほとんど分からないほどだった。ドリルからは加圧された水が噴出しており、磨いていた大理石の女性のふくらんだスカートの複雑な模様を冷やしていた。

「最終的な彫刻の重量は約4トンになります」とマッサリ氏は言う。「機械加工には18か月かかります。」

**その時までに、最終的な細部は人間の彫刻家によって仕上げられるでしょう。Litix の技術伝道師でさえ、彼らの機械が人間の職人技の最も繊細な部分を実現できるとは断言できません。 **隣接するスタジオでは、大理石の粉にまみれたそのようなアーティストのグループが、匿名を希望した有名なイギリス人アーティストによるいくつかの彫刻に最後の仕上げを施しているのを見つけました。

ロボットが「Slave of Bloom」の切削を完了するのに4日かかった。アーティストでありLitixの共同設立者でもあるティクリニ氏はこれを「余分な材料から自分たちを解放する方法」と呼んでいる。 © カレブ・スタイン

その後、職人たちはさらに20日間かけて作品を手作業で仕上げ、「彫刻に命を吹き込んだ」とティコリーニ氏は語った。 「いつ止めるべきかを知っておく必要があります。」 © カレブ・スタイン

「私は、すべてが手作業で作られていた古い伝統的な時代から来ています」と、手工具を使って作業するロミーナ・デル・サルトさんは語った。彼女の靴、そして三つ編みまでもが大理石の粉で覆われていた。サルトは17歳のとき、父親の彫刻工房で働き始めた。

「ここではみんな大理石で生計を立てていて、私はその仕事に感謝しています」と彼女は言う。「でも時々、カラーラは歴史の一部を失っているように感じるんです。」

ある日の午後、私は近くのピエトラサンタの町で、消えゆく過去との生きたつながりを見つけた。そこでは、現在83歳のエンツォ・パスクィーニ氏が、70年以上前の見習い時代からずっと手工具だけを使って仕事をしている。町では、彼は石に細部まで彫刻できる名人として知られていました。

彼の家はオリーブ、サクランボ、ブドウ、野菜、バラを栽培する小さな農場にあります。彼のスタジオの壁には、ミケランジェロの「ピエタ」の黄ばんだ写真が飾られており、彼は私に、それが彼のキャリアの大半においてインスピレーションとなってきたと語った。

「私は巨大な大理石の塊から繊細な彫刻まで、常に最初から最後まで取り組んできました」と彼は語った。 「石を彫るのは、本当に大変な仕事です。若い頃は体力があったので、そんなことは気にしていませんでした。」

ティコリーニはミケランジェロの「瀕死の奴隷」のデジタルスキャンを改変し、胸像を咲き誇る花で装飾した。 © カレブ・スタイン

「ロボワン」の技術で「地形図」のような表面を作り、それを職人が平滑に仕上げます。 © カレブ・スタイン

彼の道具には、ハンマー、ノミ、のこぎり、やすり、そしてさまざまなサイズの湾曲したステンレススチールのノギスなどが含まれています。彼が自作した道具もあり、例えば「バイオリン」と呼ばれる、2人で操作するハンドドリルなどもあった。一人が先の尖ったドリルのハンドルを持ち、もう一人がロープを引っ張ってドリルの刃を石に打ち込みました。

「電動ドリルがなかった頃はこれを使っていました！」

パスクイニは主に、自分のスキルを使って他の人が大理石の彫刻を制作するのを手伝いました。彼の彫刻のパートナーの中には、映画スターのジーナ・ロロブリジーダがいた。彼女は映画界でのキャリアを終え、2023年1月に亡くなった後、尊敬される彫刻家、写真家となった。

「私は芸術家ではない」とパスクイニ氏は言う。 「私はただの職人です。」**しかし彼は独自の彫刻も制作しており、その多くは自宅やスタジオに保管されている。釣りをしている少年の小さな像など。繊細な指を持つ赤ちゃん。トランプのデッキ。

彼は、2 枚の木材と釘で固定された万力で作られた道具を手に取りました。 「これは私のロボットです」と彼は言った。 「私は昔ながらのやり方でやらなければなりません。しかし、時代の流れに遅れないようにしなければなりません。厳しい肉体労働を進んで行う若者はどんどん減っています。しかし、機械が仕事の繊細さを変えることはありません。彫刻家は常に必要なのです。」

レイン・シオリーノ著

翻訳/湯葉と細竹

校正/時間

オリジナル記事/www.smithsonianmag.com/innovation/can-robots-replace-michelangelo-180983240/

この記事はクリエイティブ・コモンズ・ライセンス（BY-NC）に基づいており、YuzhuとShouzhuによってLeviathanに掲載されています。

この記事は著者の見解を反映したものであり、必ずしもリヴァイアサンの立場を代表するものではありません。