「ローン・ムーン」がヒット：科学者と映画製作者はどんな喜劇の火花を散らすことができるのか？

「おい！みんな耳が聞こえないのか？聞こえないのか？あと一人取り残されてるぞ！」

ヒット映画「アローン・オン・ザ・ムーン」では、宇宙飛行士の獨孤月（シェン・テン演じる）がチームメイトが月面基地から避難し始めるのを見て、すぐに月面探査車に飛び乗り、無線機に向かって大声で叫びながら月面を宇宙船発射ステーションまで全速力で駆け抜けた。多くの人が知らないのは、この映画に出てくる「漂流する」月面車は、我が国の「玉兔」月面車がベースになっており、1970年代以降のさまざまな月面車の車輪、シャーシ、駆動力、耐久性に関する実際の信頼できるデータを参照しているということです。

クリエイティブチームは、この知識に基づいて「2050年の月面探査車」がどのようなものになるかを想像しながら芸術的な創作を行い、最終的に技術的に高度で「非常にリアル」な視覚効果を観客に提示しました。これらの「現実と想像上の」デザインは、映画の舞台裏にいる一群の実際の科学者と切り離せないものです。注意深い視聴者は、映画の最後のキャストとスタッフのリストの中に、SF映画やテレビのスタッフにおける「新しい仕事」、つまり科学コンサルタントがあることに気づくでしょう。

メインクリエイティブチームと科学顧問チームの共同の努力のおかげで、「Alone on the Moon」はこれまでの「Happy Twist」作品とは異なる雰囲気を醸し出しています。初めて、コメディが架空の SF の世界に登場します。月面基地、宇宙船、宇宙ステーション、月面探査車など... テクノロジーに満ちた要素とコメディの核心が組み合わさり、観客にユニークな視聴覚体験を提供します。

映画の最後には、5 人の科学顧問のほか、科学や SF のサポートを提供する専門家や組織が登場します。

（写真提供：王淑）

この記事でインタビューを受けた専門家：

中国科学作家協会科学映画統合委員会執行副委員長、北京科学技術協会トップ10代表の林玉志氏

中国科学作家協会科学映画統合専門委員会副委員長王淑

中国航空宇宙科学技術国際交流センター 二級エグゼクティブディレクター兼研究員周 武

李然天文学博士、研究者

舞台裏で活躍する科学者たち

サイエンスフィクションについて話すとき、人々はいつも映画やテレビ作品の壮大な未来的なシーンを思い浮かべます。しかし、SF映画が作り出す世界は、ただ空想の世界ではなく、ある程度の「科学的検証」に耐えるものでなければならない。 SF映画の制作がより専門的かつ洗練されるにつれて、一部のスタッフは科学コンサルタントを招き、科学研究者が「夢の実現」のプロセスに参加できるようにしている。

科学と芸術が衝突すると、一連の素晴らしい化学反応が起こります。

例えば、映画に登場する月面車の設計に専門的なサポートを提供するために、科学コンサルタントの林玉志氏は、わが国の嫦娥月探査プロジェクトの設計チームとも具体的に連携しました。

**逆に、映画製作者の突飛なアイデアは、ある程度、現実の科学者にインスピレーションや目標を与え、最終的には科学技術の発展を促進することにもなります。 **中国航空宇宙科学技術国際交流センターの映画の科学顧問兼研究員である周武氏は、「映画の最終審査の際、私は張監督に『この月面探査車は速すぎるので、現時点では不可能かもしれない』と言いました。しかし、この映画は科学者たちにも刺激を与え、将来、このような高速の月面探査車が開発されるかもしれません」と語った。

****私の国の SF 映画やテレビ界では、「科学コンサルタント」はごく最近登場したまったく新しい概念です。 2020年に国家映画局と中国科学技術協会が共同で発表した「SF映画の発展促進に関する若干の意見」では、 「SF映画の発展を促進するための連絡メカニズムを構築し、SF映画の科学諮問データベースを構築し、SF映画に対する専門的なコンサルティング、技術サポートなどの科学諮問サービスを提供する必要がある」と指摘されている。 「科学顧問」という概念が公式文書に登場するのは今回が初めてだ。

文書が発表される数年前から、林玉志はすでにこの問題に取り組み始めていた。彼は中国科学記者協会の科学と映画テレビ統合委員会の執行副委員長であり、「ローンムーン」の科学顧問の一人である。 2017年に中国科学技術協会が「科学と映画テレビの融合」プロジェクトを立ち上げた後、林玉志氏は「科学コンサルタント」が紙の上の構想から現実のものへと移り変わる様子を自分の目で目撃し、徐々にSF映画制作のあらゆる側面に参加し、制作チームの真のメンバーになった。

映画をレビューするだけではなく、コンサルタントは映画制作プロセス全体に関与します

「SF映画の科学コンサルタントは、他のクリエイティブスタッフと同様に、映画のストーリー、映像、音響に重点を置き、スタッフが核となるアイデアを感動的なスクリーン上の作品に変えるのを手伝います」と林玉志氏は指摘した。

科学コンサルタントは、映画のストーリーや映像内容に関わる科学的問題について専門的なアドバイスを提供するだけでなく、脚本、俳優、シーン、小道具、セリフ、さらには映画の世界観全体の設定など、関連要素に関する参考意見も提供する必要があります。 「全体として、科学コンサルタントは映画プロジェクトのライフサイクル全体にわたって参加することになる」とリン・ユージ氏は強調した。

したがって、科学コンサルタントも仕事を分担する必要があり、映画制作のさまざまな段階で対応するタスクを実行するためにさまざまな科学専門家が必要になります。 「Lone Moon」を例に挙げると、映画の初期段階では、主なクリエイティブチームが核となるアイデアを思いついた後、科学研究機関や実験室に出向き、現地の科学者と連絡を取り、これらのアイデアが実現可能かどうかを検証しました。映画の開発初期段階では、科学顧問は映画の世界観構造の改善、関連する科学的疑問への回答、登場人物やシーンの科学的背景の改善に全力を尽くすべきである。また、映画の宣伝と放送の段階では、他の科学者も科学普及のための広報活動に携わる予定です。

周武氏は、『アローン・オン・ザ・ムーン』の舞台裏で科学コンサルタントとして働いていた時のことを今でも鮮明に覚えている。すでに2年前、脚本執筆の段階で、彼女は脚本に対する専門的な参考意見を提供するようスタッフから依頼されました。その後、彼女はこの映画の初期レビューにも参加した。

「当時、映画はスタジオ撮影を終えたばかりで、完成品のカンガルーの特殊効果はまだ制作されていませんでした。俳優たちはまだ緑の服を着て演技をしており、背景の多くはまだ完成していませんでした。」周武氏は「制作チームと脚本チームで小さなWeChatグループを立ち上げました。監督は疑問があったり、特定の効果を達成したい場合、いつでもグループ内で質問することができました。私たちのグループの専門家はさまざまな専門分野をカバーしており、質問回答者のような役割を果たしました」と振り返った。

天文学の博士号を持つ李然（映画では「ミスター・フォックス」と表記）は、比較的遅れて映画の科学顧問として参加した。 「私が参加したとき、映画のメイン素材はすでに撮影されていました。私は主に完成した素材についてメインのクリエイティブチームと話し合い、いくつかの顕著な問題点を発見しました。プロット設定で生じたいくつかの問題については、現実の科学の世界にすでに存在する、または存在するかもしれない解決策を見つける必要があります。」

映画の舞台は月なので、天文学のバックグラウンドを持つ李然は、その専門的利点をフルに活用して、月に関する専門知識と資料をクルーに提供することができる。時には、クリエイティブ チームに専門的な天文学設備を提供することもあります。 「しかし、多くの場合、私は広い意味で科学者や物理学者の視点から映画を見て、何か問題があるかどうかを確認します」と彼は語った。

有資格の科学顧問：「助けてください、問題を起こさないでください」

映画「アローン・オン・ザ・ムーン」の最後のクレジットには、 5人の科学顧問の名前が登場した。しかし、実際には、この映画の制作に関わった科学者はこの 5 人だけではありません。記者は、映画全体の制作に貢献しているさまざまな専門分野の「縁の下の力持ち」の科学研究チームも多数いることを知った。

リストに載っている5人の専門家は、専門知識を提供することに加えて、科学界における広範なコネクションを活用して、より多くの科学者を誘致し、より専門的な専門分野に参加してもらうという仲介役も担う必要があります。

「科学コンサルタント」の仕事は単純に思えますが、最初はかなりの障害があります。映画やテレビの労働者と科学者の間には、目に見えない「次元の壁」があるようだ。

「映画制作チームが成功すればするほど、彼らの芸術的粘り強さは強くなり、科学研究者が成功すればするほど、彼らの科学的粘り強さも強くなります。」林玉志氏は「彼らはそれぞれの分野で大きな成功を収めている。最も難しいのは、この2つのグループがお互いを尊重し理解し合い、同じ目標に向かって協力し合うようにすることだ」と説明した。

科学コンサルタントの王淑氏も同様の考えを持っている。「映画関係者と接していると、彼らがしばしば懸念を抱いていることに気づきました。彼らは、科学者が芸術的創造の特徴を理解していないために、科学的な詳細にこだわりすぎることで、芸術的創造の余地が狭まってしまうのではないかと心配していたのです。」

王澈氏は、科学コンサルタントはアーティストの創作の自由を尊重し、その上で作品の科学的専門性に対する要求を満たし、映画やテレビで埋める必要のある科学的ギャップを、厳格な科学的訓練を受けた専門家に任せるべきだと考えている。彼女は科学顧問が持つべき姿勢を「助けて、トラブルを起こさないで」という一文で正確に要約した。

コメディーとして、『ローン・ムーン』の創作トーンは「脳を開く」ものでなければならないが、映画には厳密で現実的な科学的要素も組み込まれている必要がある。この仕事の難しさは想像に難くない。良いニュースは、一見相容れないように見える 2 つのグループ間の「次元の壁」は、それほど破れないものではないということです。

チャン・チユ監督はかつて、コメディの世界には「リアルであればあるほど面白い」という格言があると語ったことがある。つまり、細部までできる限りリアルにすることで、映画のコメディー効果を実際に高めることができるということだ。この一文は科学諮問チームに大きなインスピレーションを与えました。人々の印象では、科学は厳密で、コメディは不条理であり、この2つの間には大きな違いがあります。しかし、実践となると、それらは互いに補完し合い、高め合うことができます。

協力関係の中で、科学コンサルタントと映画・テレビチームは、お互いの仕事に対する理解と評価を徐々に深めていきました。周武はこの経験を振り返り、「私たちは2年以上一緒に仕事をしました。この慣らしの過程を通じて、私たちは多かれ少なかれスタッフに影響を与えました。いくつかのシーンや効果音のデザイン、キャラクターの描写、さらにはパスワードのデザインにおいて、張監督が私たちの科学顧問を非常に尊敬していると感じています。これは本当に珍しいことです。」と語った。

「真剣さ」は科学者だけのものではありません。科学コンサルタントも、映画やテレビのクリエイティブ チームのプロフェッショナリズムを高く評価しています。 「映画の中でカンガルーの『ガンズィー』を演じるハオ・ハンは、動物園に住居を移し、4か月間カンガルーを観察し、真似をしていた」とリン・ユージーさんは語った。 「役者たちが何も映っていないグリーンスクリーンに向き合ったとき、彼らの溢れ出る表現力に鳥肌が立ちました！」

「観客が虫を拾う」がポピュラーサイエンスに新たなアイデアをもたらす

「ローン・ムーン」はSFコメディとして位置づけられている。映画の「テンセントコンテンツ」に加えて、観客は映画に登場したいくつかの「科学的なバグ」についても話題にしました。映画が公開されてすぐに、多くの視聴者が映画に登場したさまざまな科学的詳細について議論しました。

「月面に懐中電灯の光が見えますか？」

「宇宙飛行士は月面を歩いたとき、とても高くジャンプするのではないでしょうか？」

「地球と月の間の通信は双方向であるべきではないでしょうか？」

科学的な観点から映画の「欠点を見つける」ことも、SFの観客としての楽しみの一つです。 **ハリウッドのSF映画「インターステラー」がヒットしたとき、多くのネットユーザーが映画の細部に潜む科学的な抜け穴を見つけるためだけに、映画館に2回、あるいは3回も観に行きました。

観客が積極的に「欠点を見つける」という現象に関して、「アローン・オン・ザ・ムーン」の科学コンサルタントは常にオープンで前向きな姿勢をとってきた。 「非常に興味深い現象を発見しました。SF映画の影響力が大きければ大きいほど、人々は映画の中の『科学的バグ』を真剣に探すようになります。『2001年宇宙の旅』から『ジュラシック・ワールド』、『インターステラー』、『オデッセイ』まで、バグを見つけることは伝統となっているようです」とリン・ユージー氏は結論付けた。 「人々は時間をかけて考え、確認し、理解しようとしており、それは映画の内容が確かに人々の興味を喚起したことを示している」と王澈氏は語った。

周知のとおり、科学研究は厳密かつ現実的な精神に基づいて行われなければなりませんが、映画やテレビ番組の制作環境では、プロットのニーズを満たすために、ある程度の「柔軟性」も求められることがあります。現時点では、科学コンサルタントは科学的創造と芸術的創造の間のギャップを埋めるよう努めなければなりません。

周武氏は例を挙げた。「現実世界では、地球上の人々は月にいる宇宙飛行士の活動を見たり聞いたりすることができ、宇宙飛行士も地球から情報を受け取ることができます。しかし、これはストーリー上の必要性と矛盾しています。ストーリーで設定されている地球と月の通信は一方通行です。」この点に関して、科学コンサルタントが提示した解決策は、計画を前進させるために、月面に明らかな技術的欠陥をいくつか作り出し、一方通行の通信しかできない状況を作り出すというものである。

リー・ランは、SF映画のリアリティは物語の語り方と細部の構成から生まれると信じている。映画のこれらの側面が論理的に一貫しているか、現実世界に対する人々の認識と一致している限り、それらは比較的「科学的」です。

実際、映画ファンは虫を集めてそれについて議論することに飽きることがなく、意図せずして大衆科学研究への広範囲にわたる扉を開いてしまったのです。林玉志氏は、優れたSF映画は「夢を形にする」ようなものであり、人々の好奇心や想像力を煩わしい「日常生活」から解放し、大衆の科学技術への興味と情熱を刺激することができると指摘した。

「観察者が虫眼鏡を手に取って、科学的な虫を注意深く観察するとき、彼は実際に科学的な探究の道を歩んでいるのです」と彼は語った。 「例えば、『流転地球』が大ヒットしたとき、多くの人が『ロッシュ限界』という概念を検索しました。**映画での『ロッシュ限界』の描写は正確ではありませんでしたが、むしろ、人々がロッシュ限界について知りたいという熱意をかき立てました。」

「聞くことは聞かないよりも良い、見ることは聞くよりも良い、知ることは見るよりも良い、そして行うことは知ることよりも良い。」王澈は古代思想家荀子の有名な格言を引用して、SF映画の感動的な効果を説明した。 「SF映画を見て、今まで知らなかった科学的な概念を発見したので、調べてみました。間違っているかもしれないことがあれば、それについて考え、さらにわかりやすく説明しようとしました。これが『見て、知って、実行する』というプロセスです。科学コミュニケーションの観点から、それが実現するのを見るのはとてもうれしいです。」

国内のSF映画には有望な未来がある

ハリウッドが長年にわたりSFの分野で深く培ってきたことと比較すると、中国のSF映画は比較的遅れて始まった。 『流浪地球』のような傑作や『孤月』のような続編もあるが、全体的にはまだ改善の余地が大いにある。ハリウッドのSF映画やテレビ番組の制作分野における経験のいくつかは、中国の映画製作者や制作チームにとって考慮し、参考にする価値がある。

ハリウッドと科学界には長い協力の歴史があります。 1960 年代に、NASA はハリウッドの制作チームとの連携を専門とする広報部を設立しました。宇宙発射センターも監督たちに無料で開放され、NASAの航空宇宙エンジニアたちも「フレンドリーなゲストスター」として無料で映画に出演できる。実際、NASA が「扉を大きく開く」主な理由は、映画やテレビ番組で NASA の好意的なイメージを確保するためである。

2008年、米国科学アカデミー（NAS）は「科学とエンターテインメントの統合プロジェクトチーム」を立ち上げました。その主な任務は、さまざまな分野の科学者をハリウッドに派遣することです。この組織は設立以来、何千ものSF映画やテレビシリーズに科学的なアドバイスを提供してきました。このような大規模な専門家集団は、ハリウッド SF 映画の「シンクタンク」をさらに拡大します。

ハリウッドモデルには、考え、学ぶ価値のある側面がありますが、それを完全にコピーする必要があるというわけではありません。 「我が国の工業化レベルや地域文化は米国とは異なるため、中国SF映画産業の現状に合ったシステムを模索する必要がある」と林玉志氏は強調した。

「中国は宇宙時代に突入した。我々の宇宙ステーション、月探査計画、火星探査計画、そして将来の深宇宙探査計画は、いずれも我が国のSF創作に豊かな素材を提供している。」周武氏は記者団に対し、「同時に、わが国のSF映画産業は大きな進歩を遂げた。ここ数日の『ローン・ムーン』の興行成績も、わが国のSF映画市場が非常に繁栄していることを示している」と語った。

有名なSF映画監督ジェームズ・キャメロンはかつてこう言いました。「SF映画監督は波を起こすことはできない。ただ波に乗ることしかできない。」 SF映画の制作において科学コンサルタントの地位を確立することは、時代の波に乗るための大胆な実験です。

「『ローン・ムーン』は、私たちが取り組んでいる数多くの実験的プロジェクトのうちのひとつに過ぎません。次は、私たちが近年参加してきたさまざまなSF映画やテレビ作品を皆さんにご覧いただくことになります。」林玉志は記者にちょっとした「ネタバレ」をしました。 「これらのプロジェクトには科学顧問も関与することになる。この変化によって中国の映画・テレビ産業の質が本当に向上し、力づけられることを期待している」

北京科学技術協会メディアセンター制作

テキストコーディネーター: Ding Lin、Liu Qian

記者：ドゥアン・ラン