オンライン文学と映画：どのように相互補完するのか？

1980年代の中国文学界の隆盛と「第五世代」の監督たちは互いに成果をあげたという見方もある。なぜなら、莫言、李碧花、劉振雲、王碩のような作家が創作した物語がなければ、これらの監督が制作した人気映画は存在しなかっただろうからである。文学作品にさらなる注目を集めたのも映画です。伝統的な文学分野がインターネットで溢れかえっている今、中国映画にストーリーを提供し続けることができるのは誰でしょうか?

「今日では、野心のある映画やテレビ会社の社長は誰でも、毎日オンライン小説を読んでいます。」映画業界関係者はこう語った。 「インターネット IP」は、インターネット企業、映画・テレビ会社、監督らがよく話題にするホットな言葉となっている。この傾向は過去 5 年間にわたって高まり、昨年爆発的に増加しました。 2015 年 6 月から現在までに、オンライン IP を基にした合計 11 本の映画とテレビ シリーズが商業的に成功を収めています。 6月18日、上海映画祭のメイン会場で「インターネット文学、映画・テレビ脚本、新人脚本家」と題するフォーラムが開催された。フォーラムには作家の陳存氏、中国文学グループCEOの呉文慧氏、テンセントグループ副社長の程呉氏、テンセントインタラクティブエンターテインメント映画テレビ著作権事業部副部長の陳英傑氏、中国監督協会会長の李少紅氏、オンライン作家の于紅氏と張庭氏が出席した。

「今日の映画開発の状況は、映画やテレビの脚本に強制力を与え始めており、新しい脚本家の才能を必要としています。」上海市文化ラジオ映画テレビ局の胡金軍局長はフォーラムで映画とオンライン文学の現在の関係について説明した。

それに応じて、オンライン文学にも新たな変化が起こっています。文学ウェブサイトは、有料読書から業界全体のプラットフォームを集約し始めています。例えば、テンセントの中国文学グループには400万人のオンライン作家がおり、作品総数は1000万点に達し、インターネットの文学コンテンツの80％を占めています。このプラットフォームに保存された膨大なテキスト素材は、出版、映画・テレビ、ゲーム、アニメーション、音楽など、さまざまな業界で展開されます。

「オンライン文学のインタラクティブ性」については、フォーラムに参加した業界関係者全員が言及した。 「自宅で執筆する普通の作家とは異なり、インターネットでは執筆プロセスがオープンなので、トピックを形成するのが簡単です。」上海オンライン作家協会会長の陳存氏は財新とのインタビューでこう語った。チェン・ウー氏は、インターネット専門家の観点から、「IP」を「感情的な共鳴と実証されたユーザー需要の象徴」と呼んだ。作品が出版された後、すでにファンによって評価・審査されているからこそ、オンライン文学作品の人気は、さらなる発展の前に比較的正確に予測できるのです。そのため、オンライン文学は短期間で巨額の資金を獲得しました。今年初めから、オンライン文学の映画化やテレビ化の著作権が高値で売買されている。同時に、田燦豆獺や孟如神記といったトップオンライン作家の著作権収入は年間500万～2000万元に達している。

インターネットでは、読者が自分の時間とお金を使って作品に「投票」しており、それはある意味で作家が読者のニーズに応えていることを意味します。それ以来、文学はもはや公的な議論ではなく、私的な空間で読まれるものとなった。 「読者の心理的ニーズに合わせて書く」というのは、多くのオンラインライターが従う原則です。 「オンライン文学が問題を見る方法は、伝統的な文学のそれとは全く異なります。両者の間には連続性はなく、断絶しているのです」と張庭氏は語った。彼の意見では、オンライン文学は、もともと一定の権威を持っていた文学を私的な領域に持ち込んだ。

陳存氏は、「ネットワーク IP」という概念は現在非常に普及しているが、根本的な問題に対処していない人が多いと考えている。大手「IP」をベースにしたテレビシリーズや映画が観客を獲得できる理由は、「読者や観客は、あなた方専門家の意見だけではなく、自分自身の声を届ける必要があります。あなた方が選んで、ただ私たちの手に押し付けた人物を私たちは認識していません。」

実際、現在多くの人が語っている「オンライン文学」は、インターネット上で制作された文学作品すべてを網羅できるわけではなく、ジャンル小説とほぼ同義語にすぎません。 「今日のいわゆるオンライン文学は多くのものを殺してきた」と陳村氏は語った。 「例えば、『方華』はもともとインターネットで生まれた小説ですが、ジャンル小説ではないため、オンライン小説とはみなされていません。実際、オンライン文学には散文や詩の作品が多く登場していますが、産業化の要件に合わず、経済的価値をもたらすことができないため、人々はもはやそれらを価値のあるものとは見なしていません。」

オンライン文学は映画をどこへ導くのでしょうか?陳村は「不確かな未来」という言葉を使って自分の気持ちを表現した。彼は映画『So Young』を高く評価したが、映画の成功が小説によるものだとは思わなかった。 「映画の成功は、監督、脚本家、俳優の能力と密接に関係しています。人気のあるオンライン文学は、映画化すれば必ず良い作品になるとは限りません。」

李少紅監督は、映画製作者自身のプロ意識をより重視している。彼女は1990年代後半からオンライン文学に注目してきました。彼女の見解では、「優れた知的財産を持っているということは、映画やテレビ番組を持っているということではない。この2つは別物だと思う。良く作られていなければ、やはり批判されるだろう。オンライン小説を映画化したものが奇妙だったり粗雑だったりする理由がないということではない」。

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。