今年はなぜ国内の駄作映画がこんなに多いのでしょうか？

映画の質を論じるのはやや主観的な話題だが、少なくとも豆瓣ファンの評価に基づく比較的人気の高い観客の評価から判断すると、2015年に観客の心に残った良作には『マスター』、『心の迷宮』、『大賢者の帰還』、『六君子』、『灼熱の太陽』、『十二公民』、『スプーン』などの映画があり、その評価はいずれも8点前後である。

今年はどうですか？ 8ヶ月以上が経過しましたが、豆瓣から判断すると、合格点6点をクリアできる国産映画は極めて少ないです。知湖ネットユーザー「六尔」の統計によると、今年1月から8月上旬までに公開された国内映画170本のうち、93％の作品が7点以下の評価を受けた。 Doubanでは2点が最低点となり、3.5点未満の点数を獲得した映画は64本あった。 5点以下の評価を受けた国内映画は122本で、公開作品の71.8%を占めた。

焦点を現在に移しましょう。90本の映画が公開された夏のシーズンは、惨事としか言いようがありません。 「神々の伝説」、「ベイビー・ボス」、「シシリー・オブ・ライズ」、「ベスト・フレンズ・ウェディング」など、多くの映画が5点、さらには4点、あるいは3点未満と評価されました。

もちろん毎年駄作映画はあるが、今年はなぜこんなに多いのだろうか？彼らに共通するものは何でしょうか?責任はIP、若手俳優、あるいは「デビュー」監督のどちらが負うべきでしょうか? Yiyuguancha（WeChat ID: yiyuguancha）が一つずつ整理してくれます。

IP映画は好調なスタートを切ったが、悲惨な結末を迎えた

まず、このDoubanの評価データセットを見てみましょう。

「Summer in the Sky」5.4点

「墓泥棒の年代記」4.9点

「Go Fighting: Royal Treasure」、4.4ポイント

「それであなたはまだここにいる」4.0点

『私の新しい生意気な彼女』、3.4 ポイント

「神々の伝説」は3.1点を獲得した。

これらの映画はどれも 10 点満点中 6 点以上を獲得しませんでした。これらの映画の共通点は何でしょうか?

これらはすべて、昨年非常に話題になった中国映画業界の用語「IP」に関係しています。

「夏が来る」、「墓泥棒の年代記」、「とても若い」はすべて同じ名前の小説です。 「ゴッド・オブ・ウォー：ロイヤル・トレジャー」はヒットバラエティ番組を原作とし、「レジェンド・オブ・ザ・ゴッド」は国民的古典小説「鳳神演義」を原作としている。これらの映画やバラエティ番組の背景にある小説はすべて、ハリウッドの映画製作者ですらよく理解できない「IP」という用語で分類されています。

IPムービーとは何ですか?

Doubanのネットユーザーm89は、「熱狂するほど不安な資本＋金儲けに貪欲な原作者＋コピペしかできない脚本家＋監督のふりをする美術監督＋「カルトリーダー」とその信者＝すべてを受け入れる観客」と非常に生き生きと説明した。

IP映画への投資に熱心なのは誰でしょうか?

業界のほぼすべての企業がIPについて語っており、特に一部の資本や企業の新規参入者はIPの購入やIP映画の販売に熱心です。

• 「盗墓クロニクル」の魅力的なIPには、上海電影集団のほか、2014年初めに設立された南方資本と小米インタラクティブエンターテインメント、2011年後半に設立されたLeTVピクチャーズも含まれている。
  

• 「夏至」に投資した上海如意映画テレビ制作有限公司と山東嘉博文化開発有限公司は、ともに2013年に設立された。嘉博文化の主な作品には「小時代」の第3部と第4部、「素晴らしき日々2」などがあり、如意映画テレビの制作リストには「素晴らしき日々」「オールドボーイ」「小時代3」、現在制作中の「永遠の愛」など、多数のIP映画が含まれている。
  

• 「猟奇的少女」や「Go Fighting: Royal Treasure」などに投資・参加したフェリス・ホイール・カルチャーは2010年に設立された。

北京大学文化産業研究所の陳紹鋒副所長は、易魚観茶とのインタビューで、今年は良質な映画が少なく「小さな年」であるという事実に加え、国内映​​画産業の現在の金銭志向の精神が主な原因であると述べた。 「過去2年間、映画産業は非常に好調で、映画産業以外からの投資も盛んだった。しかし、こうした投資の多くは、手っ取り早く金を儲けたいという思いから行われたため、多くの国産映画が明らかに「冗談のような娯楽志向」の精神に陥っている。国産映画は全体的にビジネス志向が強すぎて、全体的に下降傾向にある。」

実際、今、映画のプロデューサーを詳しく見てみると、5人か6人、あるいは10人以上もいることがわかります。その中には新旧の映画会社だけでなく、「ファンド」や「投資」といった言葉がつく資本も多種多様にある。

この衝動的な雰囲気は、大手や老舗の映画会社にも影響を与えているようだ。ワンダの今夏の『ワイルド・スピード』は評判も興行成績も振るわず、一方、ボナが共同出資し、多数のスターを起用した『レジェンド・オブ・ゴッド』は広く苦情を招いた。

映画投資会社の関係者は、過去2年間の市場は比較的好調で、外部からの資金が大量に流入していると易魚観茶に語った。多くの映画プロジェクトに対する投資と資金調達の圧力は以前よりも減少しています。全体的には、早くお金を稼ぎたい人が多く、例年よりも衝動的な雰囲気になっています。したがって、古い映画会社でさえも、その精神に影響されることになるだろう。

映画会社やテレビ会社、資本など、業界に新規参入する企業が質の高い作品を生み出さないとは考えていません。例えば、「夏来来」や「小時代」の最後の2部作の投資に参加した嘉博文化は、「A Spoon」の投資にも参加しており、評判も良かった。しかし、一般的に言えば、「新人」による IP 映画への熱狂と映画の質の不安定さは、現在の市場の明らかな現れです。 。

実際、国内の映画ファンにとって、ホットマネー効果による質の悪い映画は、今年以降すぐには消えないかもしれない。今年はまだ始まったばかりである可能性が高い。昨年12月以降、映画の企画数は月当たり100～200本ずつ急増している。今年の上海映画祭では、十数社の新設映画会社を含む多数の映画会社が400本以上の映画のリストを発表した。

これほど多くのプロジェクトがあると、一方では人材不足が生じ、他方では、それらを理解して熱心な企業がコストを回収するのを助けるには、どれだけの観客が必要でしょうか?

「フレッシュミート」が人気なので、映画は当然中途半端

映画の場合、IPを重視しすぎると、監督や俳優のプロ意識など、映画におけるファンエコノミー以外の要素が無視されやすくなります。セレブリティが一堂に会する「団体」映画に加え、プロの映画製作者ではない「新人」タイプの芸能スターが主演する映画も増えている。これが、今年、駄作映画が人気を博した主な理由の一つとなっている。

前作は3年前にすでに興行収入7億元以上を稼いでいたが、呉亦凡主演の続編「素效」は3億3500万元の興行収入にとどまった。この映画はネットユーザーからも「ストーリーがよく語られていないし、プロの演技訓練を受けていないウー・イーファンのようなアイドルが大物監督の監督なしで演技するのは全く的外れだ」と批判された。ルーハン主演の『ロスト・トゥーム』もネットユーザーから「ルーハンの演技力なのか、馬思春の吹き替えなのかはわからないが、クローズアップが全体的にぎこちない」とコメントされた。

脚本家の王海林氏は、「大手IP＋若手俳優」モデルは注意に値すると考えている。若い俳優には演技力は必要ない、ドラマには技術は必要ない。必要なのは IP だけです。この方法で作成されたムービーには技術的な制限がなく、すぐにコピーできます。これは脱技術的な傾向であり、映画産業にとって何の利益もありません。

「ファン向けのIP映画の場合、ファンは消費の一部しか保証できません。最終的にどれだけの興行収入を生み出せるかは、やはり映画自体に依存し、映画全体の質によって決まります。素人のスターをうまく使って良い映画を作ることができれば、それは悪いことではありません。しかし、多くの国内投資家にとって、ストーリーIPであれ、新人スターであれ、良い映画を作る方法よりも、その背後にあるファン経済の支援だけを気にしています。そのため、「IP+新人スター」モデルは、中国では悪い映画を生み出す可能性が高くなります。このような映画のスターの出演料は一般的に非常に高いですが、興行収入が低くないことがあり、業界にとって害になります。」業界関係者がYiyuguanchaとのインタビューで分析した。

実際、「新人」俳優が脚光を浴びるのは悪いことではない。少なくとも、ファンにとって魅力があるからだ。恐ろしいのは、映画全体を大失敗にしてしまうかもしれない「新人」監督たちだ。

3年前に映画監督デビューした孫建軍は、『富春山居の秘儀』をネットユーザーからの苦情の嵐に変えてしまった。現在、特殊効果技術のバックグラウンドを持つ徐安が映画監督デビューを果たしており、「神々の伝説」も全国から非難を浴びている。

映画の主演俳優たちの演技が全体的に不正確だったことについて、ある監督はイーユグアンチャに怒りを露わにした。「監督自身がまず十分な技術と経験を持っていなければならない。演技の授業も受けていないのに、どうやって俳優たちを指導できるのか？現在、一部の国境を越えた監督たちは盲目的に演出し、俳優たちは盲目的に従うことしかできない。」

「良い映画を作るには、すべてのショットを注意深く作り、編集の1分1分に何度も検討を重ねる必要があります。特殊効果や他の分野出身の監督は、演出力やストーリーテリングが絶対に欠けています。こうした人々が専門的な訓練を受けずに監督になれる主な理由は、業界に監督が不足しているからです」と、前述の監督は分析した。

実際、取締役の不足はすでに一般的な問題となっています。王昌天氏は今年、メディアのインタビューで「中国の映画業界には約200人の監督が不足している。中国では現在、毎年約300本の映画が公開されており、基本的に300人の比較的成熟した監督が必要だ。しかし、業界全体を見てみると、市場で活用できる監督は約100人しかおらず、光光が協力できるのはそのうちの50～60人だけだ。これは、優秀な監督の格差がいかに大きいかを示している」と語った。

陳少鋒氏はまた、多くの映画で新人俳優や新人監督が起用されていることも、国内市場における人材不足を露呈していると考えている。 「国内映画産業は、ペースを緩めて長期的な発展の仕組みを構築する必要がある。この業界に参入して大儲けしたいという衝動的な雰囲気は、業界の発展に有益ではない。」

今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。