『火の鳥』の大ヒットの裏に、フェニックスの歴史的イメージについてどれだけご存知ですか？

フェニックス

最近の古代人形劇「鳳凰の旅」は大人気

ヒロインの不死鳥の真の姿が観客を感動させた

中国の伝統文化や古代の神話や伝説では

縁起の良い鳥獣の絵は多彩である

鹿、鶴、スアンニ、謝枝、麒麟など。

その中でも鳳凰は中国神話における鳥の王です。

古代の鳥のトーテム崇拝から発展した...

この号では、華夏峰の歴史についてご紹介します。

フェニックスの無限の魅力を一緒に味わいましょう〜

シャン・チョウ

鳳凰は中国文明の象徴的なトーテムの一つであり、古代から神聖な鳥であり、幸運の兆しとされてきました。

『山海経』には、鶏に似た五色模様の鳥がいて、鳳凰と呼ばれている。この鳥は自然に飲食し、自ら歌い踊り、見られると世の中は平和になる、と記されている。

中国の数千年の歴史を通じて、「鳳凰」のイメージは時代によって全く異なる解釈をされてきました。

商王朝と周王朝の間に、人々の原始的な鳳凰のトーテム崇拝は徐々に中央集権的な統治に対する畏敬の念へと変化していった。神鳥「鳳凰」は特別な政治的意義を獲得し、「世界の平和」の縁起の良いシンボルとなっています。

商代鳳凰文祭杯

画像出典：上海博物館公式サイト

鳳凰模様の供物銅鑼の鳳凰模様

画像出典：上海博物館公式サイト

商・周の時代、青銅器は主に祭祀用の器として使用され、厳密な等級分けがなされていました。

この時期の鳳凰の図柄は、主に「奎（クイ）鳳凰」（片足で目が大きく、横向きに立っている）として表現され、全体的な画風は比較的抽象的でシンプルなものでした。

春秋時代と戦国時代

春秋戦国時代には「鳳凰」のイメージがより広く使われました。陶器、青銅、翡翠のほか、漆器、織物、鏡にも現れました。柔軟で滑らかで自由なスタイルが、商王朝と周王朝の静的で四角いレイアウトに取って代わりました。

戦国時代の赤峰雲文玉翡翠

画像出典：故宮博物院公式サイト

この時期の鳳凰のイメージも、商・周の時代と比べて神秘的で粗野なものから優美で優雅なものへと大きく変化しました。その主な特徴は、細い首、長い脚、豪華な冠羽、垂れ下がった尾で、軽やかで活発な姿勢を示し、自信と誇りを醸し出しています。

戦国時代になると、楚の人々の鳳凰信仰は新たな段階に達し、漆器、楚の刺繍、絹絵などが鳳凰の新たな表現手段となった。代表的な漆器としては虎鳥鼓や鳳凰図などがあります。南方（特に楚）の人々は鳳凰を崇拝しており、鳳凰は「鳳珠」と呼ばれています。北方の高貴な龍は龍騰と呼ばれ、いわゆる「鳳凰が舞い、龍が舞い上がる」という意味です。

戦国時代 漆塗り 虎口鳥鼓

画像出典：湖北省博物館公式サイト

戦国鳳凰図柄

画像提供：第一文化財修復研究所

さらに、鳳凰文様はさまざまな雲文様や菱形文様とともに現れ始め、次第に一つに融合していきました。

この時期の最も重要な変化は、「鳳凰」が「龍」全体と一緒に現れることが多くなったことです。龍、鳳凰、瑞雲の古典的な組み合わせは縁起が良く、何千年もの間受け継がれてきました。

奎峰模様

画像提供：第一文化財修復研究所

冠羽のある鳥は頭に角があり、尾は体の3倍の長さがあります。商代末期から周代にかけて、鳳凰の図柄はますます一般的になり、長い冠とカールした尾は鳳凰の高貴な威厳を表しました。

西周時代の鳳凰図

画像出典：故宮博物院公式サイト

商代の鳳凰の図像は厳粛で荘厳、神秘的なものであり、そのほとんどは側面から描かれたものでした。周の時代になると、だんだんと自由になり、生き生きとし、現実的なものになっていきました。線は直線から弧へと発展し、鳳凰はより柔らかく、より鮮やかに見えました。

秦と漢の時代

秦漢時代の鳳凰のイメージはより軽妙で優雅で、踊ったり飛んだり歌ったり、頭を高く上げて立ったり、大きく跳躍したり、翼を広げて高く舞い上がったりする躍動感のあるものが多かった。この新しいトレンドの創造は活力に満ちており、フェニックスを美しく鮮やかに見せています。

漢代の鳳凰文様

画像提供：第一文化財修復研究所

フェニックスの詳細は自然界の鳥類に見ることができます。例えば、冠は孔雀の冠に似ており、足は以前よりも細長くなっています。非常に細くて鶴の足に似たものもあります。

漢代の鳳凰文様

画像提供：第一文化財修復研究所

鳳凰のイメージは漢代にほぼ完成し、現代人が見る鳳凰に近いものとなった。『漢詩外伝』には「前は白鳥、後ろは鱗、首は蛇、尾は魚、龍の模様に亀の体、顎は燕、嘴は鶏」と記されている。

故宮博物院に所蔵されている鳳凰文様の玉簪の鳳凰文様は、漢代の鳳凰文様の特徴を反映しています。フェニックスは細身の体と長い尾を持ち、頭には長く二股に分かれた羽毛があります。その姿勢は機敏かつ自由であり、その気質は優雅かつ奔放である。

漢代 赤峰文様玉簪

画像出典：故宮博物院公式サイト

仏教は後漢末期から六朝にかけて出現した。仏教の外部のものからの離脱の思想の影響を受けて、鳳凰のイメージはより優雅で超然としたものになりました。

隋と唐

隋代に莫高窟第401洞窟の頂上で発掘された

壁龕の中央には8枚の花びらを持つ大きな蓮が描かれています。

空飛ぶ天人、翼のある馬、鳳凰に囲まれた

画像出典：敦煌学院公式サイト

隋の時代が魏、晋、南北朝の混乱と混沌を終わらせ、統一された国家が再建されました。隋代の鳳凰のイメージは、前王朝の優雅さと繊細さを備えているだけでなく、当時の統一事業の力強い勢いも徐々に表れています。

この時代の鳳凰は、歌と踊り、繁栄、活力といった時代の気質を自然に体現しています。

唐代のトルコ石の立鳳凰の金の頭飾り

画像出典：CCTVニュース/青海チベット文化博物館

鳳凰の図柄は花や草の図柄と組み合わされることが多く、ふっくらと伸びた体で優雅に、満足そうに舞い、高貴で華やか、繁栄して壮大です。

唐双峰銅鏡

画像出典：南京博物館公式サイト

ハート形の結び目のあるリボンを口にくわえた一対の鳳凰が調和して歌い、お互いの幸せを願っています。これは幸福と満足を象徴しており、当然ながら繁栄した唐代の輝かしい物質的・文化的生活と密接に関係しています。

宋代と元代

『宋書 伏睿志』では、鳳凰について次のように描写している。「頭は蛇で顎はツバメ、背中は亀、腹は亀、頭は鶴で嘴は鶏、前は雁で尾は魚、頭は緑色で翼は平行、鷺が立っていて鴛鴦が考えている。」鳳凰のイメージが以前よりも具体的かつ鮮明になりました。

宋鋒の線はより滑らかで優雅であり、規則的な幾何学模様は少ない。全体的なスタイルはより繊細で優雅、新鮮で柔らかく、「優雅」で知られる宋代全体の美的スタイルと一致しています。

宋代の白玉彫刻鳳凰ペンダント

画像出典：故宮博物院公式サイト

宋代の鳳凰の模様は、牡丹をはじめとしたさまざまな花の模様とよく組み合わせられます。一人は鳥の王であり、もう一人は花の王です。強力な組み合わせは自然に互いを補完します。

鳳凰と牡丹の赤い彫刻が施された楕円形の箱、宋末期から元初期のもの

画像出典: The Paper/浙江省博物館

また、「鳳凰頭」はさまざまな装飾において独立した図柄シンボルとしてよく登場します。

南宋時代の鳳凰頭金簪

画像出典：上海博物館公式サイト

元代の鳳凰のイメージは、大まかに言って、平和的なものと凶暴なものの2種類に分けられます。穏やかな鳳凰は、優雅な姿勢と心地よい表情で、カールした草や花の中にいることが多いです。凶暴な鳳凰は主にワシやフクロウなどの猛禽類から取られており、凶暴な目と巨大で鉤状のくちばしを持ち、人々に凶暴さと殺意を感じさせます。

元代の双鳳麒麟石彫

画像出典：中国国立博物館公式サイト

元代は芸術作品において、草原文化特有の積極的かつ進取的な精神を体現しています。よく観察すると、元代の鳳凰は全体的にかなりリラックスした姿勢をしており、まるで次の瞬間には翼を広げて空に舞い上がり、すべての鳥を征服する王のような態度をとっているかのようです。

明・清王朝

明代の孝端皇后の鳳凰冠

画像出典：CCTVニュース/中国国立博物館

明清時代の鳳凰は宋元時代のスタイルを継承し、より繊細ですっきりとしたスタイルを追求し、複雑で華やかな外観を呈しました。

「龍」は封建的専制政治と中央集権の象徴ですが、「鳳凰」は違います。鳳凰の冠と赤い衣を着ける結婚の習慣により、鳳凰のイメージは貴族から庶民へとさらに広まりました。 「龍と鳳凰が幸運をもたらす」という図柄は、清代の図案の中で大々的に使用され、黄金のCPとなり、各種の陶磁器や織物で活躍しました。

明代の青白磁に鳳凰と花が描かれた大皿

画像出典：南京博物館公式サイト

鳳凰文様は龍文様に次いで最も権威があり、代表的な宮廷装飾です。古代の支配者たちは側室を不死鳥に例えました。鳳凰の模様は単独でも、他の動物と組み合わせても装飾として使用できます。

画像出典: 瀋陽故宮博物院クライアント

異なる時代の鳳凰の模様には、その時代の明らかな特徴と異なる美的嗜好が見られます。明清時代の鳳凰の図柄にも擬人化された色彩があり、特に目の処理が顕著です。鳳凰の目は人間の目のような形をしており、鳳凰には小さなくちばしがあり、体は羽やリボンなどの装飾で覆われています。明代の一般的な装飾文様のうち、尾に炎の模様があるのは鳳凰ですが、これ以外にも尾羽に羽目がある鳳凰文様もあります。

清朝の光緒印、四羽の鳳凰と花をあしらった大バラ鉢

画像出典: 瀋陽故宮博物院クライアント

上の写真の「清光緒様式家薔薇四鳳花大鉢」の胴部の鳳凰の模様は清代の特徴が明らかで、装飾もより華やかで精巧です。外壁には花柄をまとった桂峰のバラが描かれています。この模様は清朝の乾隆年間以来、官窯磁器によく見られる模様です。それは宮殿のために特注されたものでした。光緒・宣統時代にも同じ文様のものが伝承されている。

出典：重慶市九龍坡区文化財管理事務所

監査専門家：陳涛

出典：CCTVニュース、The Paper、浙江省博物館、南京博物館、故宮博物院、上海博物館、瀋陽故宮博物院、中国国立博物館、第一文化財修復研究所、青海チベット文化博物館、敦煌研究院、湖北省博物館

画像ソース: 「鳳凰と旅する」の静止画、CCTVニュース、The Paper、浙江省博物館、南京博物館、故宮博物院、上海博物館、瀋陽故宮博物院、中国国立博物館、第一文化財修復研究所、青海チベット文化博物館、敦煌研究院、湖北省博物館

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