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ジョン・ランドグラフ氏の指摘は青天の霹靂のようだった。
FXテレビのCEOとして、彼は、プロデューサーから視聴者、批評家まで誰もが気づいている現在のテレビ業界が直面している問題を指摘した。それは、病んでいるということだ。この問題の根本的な原因は、画面上にプログラムが多すぎることです。
今月初め、同氏はテレビ批評家協会主催のメディアイベントで、テレビ番組の供給過剰により、目立ってヒットする番組を作ることが難しくなっていると語った。さらに、魅力的なオリジナルストーリーを見つけ、その制作を完了するために有能な人材を採用することは、現在では大きな課題となっています。
表面的には、この考えは不合理に思えます。いずれにせよ、批評家や視聴者は、現在の時代をテレビのもう一つの黄金時代として称賛している。 『ゲーム・オブ・スローンズ』や『Empire』のような多様な番組は、現代文化の不可欠な一部となっている。テレビシリーズは、映画やテレビ業界における二流市民としての地位を脱し、一流の俳優や映画監督を傘下に収めるようになった。
しかし、ランドグラフ氏の発言が馬鹿げているとか誇張されているなどと非難する人はいない。それどころか、ランドグラフ氏の演説は真剣な議論を巻き起こし、多くの人々に、どれくらいがやりすぎなのか、テレビドラマ業界は本当に危機に直面しているのかについて考えさせるきっかけとなった。
「ゲーム・オブ・スローンズ」のキット・ハリントン（左）。彼の成功により脚本付きドラマのブームが巻き起こったが、持続不可能だとの声もある。
「最近、このような話を何度も耳にする」とHBOの番組コンテンツ担当社長マイケル・ロンバード氏は語った。 「彼らは、もうショーはできない、もうショーにフルタイムで取り組む時間はない、と言います。私はそれを聞いて、理解し、理解しています。」
ロンバルド氏や他のプロデューサーは、視聴者には選択肢が多すぎていつでもチャンネルを変えられるため、最近では新番組が安定した視聴者を獲得するのは難しいと語る。まあ、この番組で金が儲かるはずがないのは間違いない。
「モダン・ファミリー」や「ウォーキング・デッド」のような脚本付き番組の成功が、土地争奪運動を引き起こしたようだ。 FXによると、テレビ、ケーブルテレビ、インターネットスタジオで制作された脚本付きシリーズの数は昨年371本にまで増加した。ランドグラフ氏は、今年の数字は400を超え、2009年の211のほぼ2倍になると予測している。
「毎年、視聴者と話をしていると、テレビ番組は数が多すぎるため、それほど価値がないという事実が目につく」とランドグラフ氏はインタビューで語った。 「テレビシリーズ、テレビ番組、番組制作者はパッケージで販売されており、それらはありふれた存在です。」
「現在、テレビ番組の制作と宣伝に費やされる金額は、視聴者数に比べて不釣り合いだ」と彼は付け加えた。
こうした苦悩と慎重さに満ちた発言は、多くのテレビドラマ会社が変革を試みている時期に出たものだ。アナリストらがケーブル会社が肥大化し、費用がかさんでいるため、ケーブル会社に対する信頼が失われていると非難したことから、メディア会社の株価は今月初めに急落した。メディア企業が成長し、より高い市場地位を獲得しようとする中、業界では合併や買収が急増している。
テレビ視聴率の低下は長い間現実となってきましたが、その原因の大半はテクノロジーの影響と人々の視聴習慣の変化にあると考えられています。ランドグラフ氏の直感に反する見解は、視聴率の低下は、良い番組が選択肢の海に埋もれつつあることに一部起因しているというものだ。
番組プロデューサーにとって最大の課題は創造性です。本当に十分な才能があるのでしょうか?ケーブルテレビ局や映画・テレビ会社にとっては、別の問題もあります。彼らのビジネスは主に広告に依存しているので、人々が彼らの番組をまったく見ることができなくなったらどうなるでしょうか?
「ブレイキング・バッドが観られるのに、なぜFXのジョン・ランドグラフの新番組を観る必要があるのか？」 BTIGのメディアアナリスト、リッチ・グリーンフィールド氏はこう語った。 「ジョンの新番組を見るかもしれないが、3年間は見ないかもしれない。テレビ広告に大きく依存するビジネスモデルを持つテレビ会社にとって、最初の3日間で見なければ広告主にとって価値がない。」
モダン・ファミリーのソフィア・ベルガラ
しかし、ショータイムの会長デビッド・ネビンズ氏は、視聴者は選択肢の多さに悩まされることはほとんどないと考えていると述べた。
「どんな番組を見ていても、どれだけ好きでも、子どもたちはいつも『他に何を見たらいいの？』と言うんです」と彼は言う。 「彼らはもっと欲しいのです。」
AMC会長チャーリー・コリアーのスピーチはさらに力強いものだった。 「テレビ番組が多すぎると言うのは、降参宣言のように聞こえる」と彼は言った。 「実際、テレビを見すぎるという問題の解決策は、これまでも、そしてこれからも、視聴者にすべてを忘れさせてくれる素晴らしい番組である。」
テレビドラマ制作のブームにより、「ジェーン・ザ・ヴァージン」「トランスペアレント」「オレンジ・イズ・ニュー・ブラック」など、風変わりなキャストとテーマの番組が制作される機会が増えたと指摘する人もいる。ライフタイムの「ルッキング・グラス」やブラボーの「ガールズ・ガイド・トゥ・ディボース」を以前担当していたマーティ・ノクソン氏は、テレビ番組制作の世界は過去5年間で劇的に変化したと語った。
「5年前なら、この2つの番組をテレビで放送することはできなかったでしょう」と彼女は語った。 「ニッチなテーマに焦点を当てた番組には十分な機会がありません。現在、多くのネットワークは、すべての視聴者にアピールしようとはせず、特定のグループの視聴者にアピールしようとしています。これにより、これまで無視されていた女性やその他のグループに多くの機会が開かれました。」
スターズのCEO、クリス・アルブレヒト氏は、テレビドラマのブームは業界の才能の成長と昇進の道筋も提供していると語った。彼は、優れたプログラムは優れた脚本家にとって素晴らしい訓練の場であり、優れた脚本家は優れたオペレーターに成長できると語った。
このブームは複数の理由によって引き起こされました。今では一年中テレビドラマの人気シーズンで、夏には新作ドラマも公開されます。また、ケーブルテレビとAmazonやNetflixなどのストリーミングサイトの両方で、テレビシリーズのプロデューサーの数が大幅に増加しました。ランドグラフ氏はまた、TCAで次のように述べた。「今年は、脚本付きドラマ業界のプロデューサー全員を追跡することがついにできなくなりました。」
さらに、Huluのようなストリーミングサイトは新しいドラマを制作するだけでなく、古いドラマの再撮影も続けています。 「ミンディ・プロジェクト」は視聴率が低かったため、シーズン3の後にフォックスによって打ち切られた。現在、Huluは有料サブスクリプションビジネスモデルを使用して、この番組を再び取り上げている。第4シーズンは来月このサイトで初公開される予定だ。
「番組を過剰に増やすことではなく、選択肢を増やすことが目的です。私たちはそれに貢献できてうれしく思います」とHuluの番組コンテンツ責任者クレイグ・アーウィッチ氏は語った。 「私たちの価値観の一つは、視聴者を第一に考えることです。私たちは視聴者に、何を見たいのかを決める選択肢を与えたいのです。」
FOXシリーズ「Empire」に出演するテレンス・ハワード（左）とブライシャー・グレイ。 FXによれば、昨年、テレビ、ケーブルテレビ、インターネットビデオ会社は371本の脚本付きシリーズを制作した。
さらに悪いことに、今日のシリーズは互いに競争しなければならないだけでなく、Amazon、Hulu、Netflixなどのサイトで視聴できる古典的なシリーズとも競争しなければなりません。たとえば、「スキャンダル」の最新シーズンも、視聴者の注目を集めるために「ザ・ワイヤー」のような古典的なシリーズと競争する必要があります。
ランドグラフ氏は、業界の縮小が近づいていると考えている。彼は、脚本付きドラマの制作費が高いことが主な理由で、今後数年間で新シリーズの数は年間325本まで徐々に減少すると予測している。
「脚本付きの番組を作るには、たくさんの労力が必要です。カメラ、音響、セット、保険、トラック、俳優、制作マネージャー、監督、脚本家。簡単に作り変えられるビジネスではありません」と彼は語った。 「YouTube は倉庫で比較的安価に特別なテレビ番組を制作できます。しかし、プロが脚本付きで制作する番組は費用がかかり、収益を上げるには多くの視聴者が必要です。」
この増大する課題に直面して、メディア企業はさまざまな方法で対応しています。ランドグラフ氏は、FXは独自の番組制作に非常に力を入れていると語った。
HBO は広告収入に依存していないため、対応が異なります。ロンバルド氏は、脚本付きのドラマが一般的になり、視聴者が各番組に何か新しいものを求めるようになったため、他の形式の番組を研究するのに多くの時間を費やしたと語った。
同氏は「またシリーズを作りたいかと聞かれたら、素晴らしいテレビシリーズになる可能性がない限り、答えはノーだ。今私たちがやりたいのは、多様なテレビエンターテインメント体験を提供することだ」と語った。
彼は、逃亡中のロバート・ダーストを特集したドキュメンタリーシリーズ「ザ・ジンクス」、ジョン・オリバーらが司会を務めるトークショー、そしてビル・シモンズが司会を務める近々のトークショーなど、最近注目を集めている番組の例をいくつか挙げた。
「ここ数年、次の素晴らしいテレビ番組について議論したのと同じくらい、ビル・シモンズを起用することについても真剣に議論してきた」と彼は語った。 「私は作家たちと過ごす時間と同じくらい、来年何が起こるかについて考えることに時間を費やしています。」 「ルイ」「ファーゴ」「ジ・アメリカンズ」などヒット番組を制作してきたネットワークのランドグラフ氏は、視聴者の間には落ち着きのなさがあり、素晴らしい番組に忠実であり続けるのが難しくなっていると語った。彼は、一部のドラマの成功には時間の助けが必要であり、それによってプロデューサーは制作方法を学び、視聴者は作品の鑑賞方法を学ぶことができると語った。
「『となりのサインフェルド』のような最高の作品の中には、そのアイデアがあまりにも過激なため、最初は人々に評価されないものもある」とランドグラフ氏は語った。
今日では、このようなショーに時間を惜しみなく割こうとする人はほとんどいない、と彼は語った。
彼はさらにこう言った。「残念ながら『となりのサインフェルド』は今日の初回上映を通過するのにかなり苦労するだろう」
今日頭条の青雲計画と百家曼の百+計画の受賞者、2019年百度デジタル著者オブザイヤー、百家曼テクノロジー分野最人気著者、2019年捜狗テクノロジー文化著者、2021年百家曼季刊影響力のあるクリエイターとして、2013年捜狐最優秀業界メディア人、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト北京3位、2015年光芒体験賞、2015年中国ニューメディア起業家コンテスト決勝3位、2018年百度ダイナミック年間有力セレブなど、多数の賞を受賞しています。 | 
